全 文 ：摘 要 在２ ０ １ ５年米兰世博会中 ， 木 （ 竹 ） 材首次成为最具显示度的建筑材料 。 这是此次世博会的生态主题
与规划理念共同催生的结果 。 基于对本届世博会建筑木 （ 竹 ） 材应用方式及效果的诠释 ， 尝试探讨有益于当前
建筑设计的方法与理念 。 通过对７ ０余座 （ 集群 ） 以木 （ 竹 ） 材作为结构或主要外饰材料的建筑进行系统 归纳
分析 ， 发现在一直追求 “试验性 ” 和 “个性化 ” 的世博建筑 中 ， 本届世博会木 （ 竹 ） 材的应用明显强调了合理
的技术方式 ， 并以多种高效率的路径表达了建筑的文化涵义 ， 实现了更实用 、 更生态 、 更引人注目的 “个性营
造 ” ， 而这一做法与当前建筑理论思潮的发展趋势是一致的 ， 值得借鉴和弘扬 。
关健词 米兰世博会 木 （ 竹 ） 材 技术应用 涵义表达 理论映射
ＡＢＳＴＲＡＣＴ Ｉ ｎｔｈｅＭ ｉ ｌ ａｎＥｘｐ ｏ２０ １ ５ ， ｔ ｉｍ ｂｅ ｒ （ ｂａｍｂ ｏｏ ）ｆｏ 「 ｔ ｈｅ ｆｉ ｒｓ ｔｔ ｉｍ ｅｂｅｃａｍｅ ｔｈ ｅｍｏｓｔｐ ｒｏｍ ｉ ｎｅｎｔ
ｂ ｕ ｉ ｌｄ ｉｎ ｇｍａ ｔｅ ｒ ｉａ ｌａ ｓａ ｒｅｓｕ ｌ ｔ ｏｆ ｔ ｈｅ ｉｎｔｅ ｒａ ｃｔ ｉｏｎ ｓｂｅｔｗ ｅｅｎｅ ｃｏ ｌｏｇ ｉｃａ ｌｔ ｈｅｍｅ ａ ｎｄ ｐ ｌａ ｎ ｎ ｉ ｎｇｃｏｎｃｅｐｔ〇ｆ ｔ ｈｅ
Ｅｘ ｐｏ ．Ｔｈ ｉ ｓｐａ ｐｅ ｒ ｉ ｎｔｅ ｒｐｒｅｔｓｔ ｈｅ ａｐ ｐ ｌ ｉｃａ ｔｉ ｏｎａｐ ｐｒｏａ ｃｈｅｓａ 门ｄｅｆｅｃｔｓｏｆ ｔ ｉｍｂｅ ｒ（ ｂａｍｂ ｏｏ ）ｆｏｒ ｔｈｅ Ｅｘｐｏ
ｐａｖ ｉ ｌ ｉｏｎｓｉ ｎｏ ｒｄ ｅ ｒｔｏ ｉ ｄｅ ｎ ｔ ｉ ｆｙ ｔｈｅｄ ｅｓ ｉｇ ｎｐ ｒｉ ｎｃ ｉｐ ｌｅ ｓ ， ｗｈ ｉ ｃｈｗｏｕ ｌｄ ｂｅ ｂｅｎｅ ｆｉｃ ｉａ ｌ ｆｏ 「 ｃ ｕｒｒｅｎ ｔａｒｃｈ ｉｔ ｅｃｔｕ ｒａ ｌ
ｐ ｒａｃｔ ｉ ｃｅ ．Ｂａ ｓｅｄｏｎｓｙｓ ｔｅｍ ａｔ ｉ ｃａ ｎａ ｌｙ ｓ ｉ ｓｏｆｍｏ ｒｅｔ ｈａ ｎ７０ｂ ｕ ｉ ｌｄ ｉ ｎｇ ｓｏ ｆｔ ｉｍｂｅ ｒ（ｂ ａｍ ｂｏｏ ）ｓｔ ｒｕ ｃｔ ｕ ｒｅｓ
ｏ ｒｔ ｈｏｓｅａ ｌｍｏｓｔｗ ｉｔｈｔ ｉｍ ｂｅ ｒ（ ｂａｍ ｂ ｏｏ ）ｃ ｌ ａｄ ｄ ｉ ｎｇ ， ｔ ｈｅ ｐ ａ ｐｅ ｒｐｕ ｔｓｆｏ ｒｗａ ｒｄ ｔｈ ａｔｔｈ ｏｓｅｅｘｐ ｅ ｒｉｍ ｅ ｎ ｔａ ｌ
ａｎ ｄ ｉ ｎｄ ｉｖ ｉｄ ｕ ａｌｂ ｕ ｉ ｌ ｄ ｉ ｎｇｓｗｅ ｒｅｔｏｈ ｉｇｈ ｌ ｉ ｇｈ ｔｔｈｅｒａｔ ｉｏ ｎ ａｌ ｔｅｃｈ ｎｏ ｌ ｏｇｙａｎｄｅｆｆｉ ｃ ｉ ｅ ｎｔｓｔ ｒａｔｅｇｙｔｏｅｘ ｐｒｅｓｓ
ｔ ｈ ｅｃ ｕ ｌｔ ｕ ｒａ ｌｃ ｏｎ ｎｏ ｔ ａｔ ｉ ｏｎｗ ｉｔ ｈｖａ ｒ ｉ ｏｕ ｓｍ ａ ｎ ｎ ｅ ｒｓ ｔｏｍａ ｋ ｅｔｈ ｅｐｅ ｒｓ ｏ ｎａ ｌ ｉ ｔ ｉｅ ｓｅｖｅｎｍｏ ｒｅｐ ｒａ ｃ ｔ ｉｃａ ｌ ，
ｅｃｏ ｌ ｏｇ ｉｃ ａ ｌａ ｎｄｒｅｍａ ｒｋａｂ ｌｅ ．Ｗ ｉｔｈｏｕｔａ ｎｙｄｏ ｕ ｂｔ ，ｔｈ ｅｃｒ ｉｔｅ ｒ ｉａａ ｒｅ ｃｏｎ ｓ ｉ ｓｔｅｎｔｗ ｉｔ ｈｄｅｖｅ ｌｏｐｍｅｎｔ ｔｒｅ ｎｄ ｓｏｆ
ａｒｃｈ ｉｔ ｅｃｔｕ ｒａ ｌｔ ｈｅｏｒｙａ ｎｄｅｘ ｉｓｔ ｉｎ ｇ ｉｄｅａｓ ，ａ ｎｄｗｏ ｒｔｈｙｔｏ ｂ ｅｐ ｒｏｍｏｔｅｄ ｆｏ ｒ ｆｕｔ ｕｒｅ ｒｅｆｅ ｒｅｎ ｃｅ ．
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ｔ ｈｅｏ ｒｅｔ ｉｃａ ｌｍａ ｐｐ ｉｎ ｇ
中图分类号 ＴＵ ５３ １文献标志码 Ｂ文章编号 １ ００ ０－ ３９５９（ ２ ０ １ ６ ） ０４ －００９ ３ －０ ７
徐洪 彭 康健 山泉 李孟！旋ＸＵＨ ｏｎｇ ｐｅｎｇＫＡＮＧＪ ｉａ ｎＳＨＡＮＱ ｕａｎＬ ＩＭｅｎｇｘｕａｎ
米兰世博会建筑木 （ 竹 ） 材的应用解读 ＃
ＡｎＩｎ ｔｅ ｒｐ ｒ ｅｔａｔ ｉｏ ｎｏｆｔｈｅＴ ｉｍｂｅ ｒ（ Ｂ ａｍｂ ｏｏ ）Ａｐｐ ｌ ｉｃａｔ ｉ ｏｎｉｎＭ ｉ ｌ ａｎ
Ｅｘｐｏ２０ １ ５
世界博览会迄今已历 １ ６４年 ， 纵观展会历史 ， 每要价值取向 。
一届世博建筑都直接诠释了博览会的主题 。 早期世博在此背景下 ， ２ ０ １ ５米兰世博会于 ５月 份拉开帷
１ 米兰世博会木 （ 竹 ） 建筑统计会聚焦工业成就 ， 展会建筑也常以突破性的技术作为幕 。 本届世博会虽在整体规模和单体建筑的 “惊艳 ”
个■作力摊构或包絹部＊结构＿＿个性特征 ， 如伦敦世博会的水晶宫 、 巴黎世博会的埃程度上不及上海世博会 １ ， 但由于 大量采用木 （ 竹 ）数鼉 ■作为外饰或空间内饰主材 （ 不含木结构建筑 ） 菲尔铁塔 、 蒙特利尔世博会的富勒球等 ， 都展示了特建筑材料展现生态理念 ， 世博会的展馆建筑依靠协调
６０
定历史时期先进的建筑技术 。 ２ ０世纪后期 ， 人居环境配合 ， 仍形成了亮点 。 在总计 １ １ ０余座 （ 集群 ） 建筑
５ ０ｉ ： 的不断恶化促使人类反思环境问题 ， “生态 ” 与 “可中 ， 与木 （ 竹 ） 紧密相关的建筑达到了７ １座 （ 群 ） ，
４ ０ ｉ ！ 持续发展 ” 开始成为世博会的核心理念 。数量超过总数的 ６０％ ， 面积超过总建筑面积 的７５％
■ ■
Ｉ
＇ １注重资源的节约利用 、 强调人与 自 然的关系 、 （ 图 １ ， 表 １ ） ２ 。
ｐｔ－探讨生态城市问题 ， 世博会 的生态主题不断扩 展 、本文 旨在通过对世博会木 （ 竹 ） 材应用的分析 ，
： ｉ 深化 ， 世博建筑的生态特征也随之加强 。 从 ２ ０００年揭示其技术处理 、 含义表达等创作思想 ， 为木 （ 竹 ）
１ ０■■■■ｅ （ｈＨ德国汉诺威世博会标志建筑的木结构屋顶 ， 到 ２ ０ ０５材的建筑应用创作实践提供启示和借鉴 。
１ Ｍｇ■ ＞年 日本爱知世博会曰 本馆的太阳能长久手会场 ， 再到
層｜蕭Ｉ＿議 靈建筑类型２ 〇 １ 〇年上海世博会包括中国馆在内的众多展示低碳 一 材料选择的原 因塑展 组 展区铺＿
｜，Ｂ｜＊ａ｜？ 材料和节能技术的展馆 ， 都表明生态理念与相关技术木 （ 竹 ） 材在本届世博建筑中应用的飞跃式增
已经是 ， 且在未来一定时期内仍将是世博会建筑的重长有多方面原因 ， 例如木 （ 竹 ） 材无与伦比的绿色性
第 一 、 三 、 四作者单位 ： 哈尔 滨工 业大学 建筑 学院 （ 哈 尔 滨 ， １ ５ （ ＞（ ）（ ） ６ ）
第二作者单位 ： 英 国谢菲 尔德大学 建筑学 院 ， 哈 尔 滨 工业大学建 筑学院 （ 哈尔 滨 ， １ ５ （ Ｍ Ｋ ＞６ ）
＊国 家 自 然科学基金面上资助项 目 （ ５ １ ４ ７８ １ ３ ７ ）
设ｉ ｌ ？研究新建筑 ？ ＮＥＷＡＲＣＨ Ｉ ＴＥＣＴ ＵＲＥ ４ ／２０ １ ６９３
表１ 米兰世博会木 （ 竹 ） 建筑统计
世博会建筑类别国家独立展馆 集群展馆国际组织独立展馆企业展馆四大主题区内建筑 专项辅助建筑餐服建筑
总计５４ ９ （ 含７７单体 ）７２ ４ ４ （ 建筑或小品 ）５９ （ 主要建筑＋若干小建筑 ）
合计占比 （ ％ ）５ ５ ．５ １ ０ ０７ １ ． ５ ４ １ ．６７ ５６０ 近 １ ００
＾ １ ６ ９ ３ ９ ２ １９
｜建筑名称 安哥拉馆 、 比利时馆生态地中海Ｃ ａ ｓｃｉ ｎａ Ｔｈｕ ｌｚａ公民生活馆 莫雷蒂啤酒馆慢食馆湖区小品９处主要建筑采用相 同形制的
｜哥伦比亚馆 、 法国馆干旱地区博斯克网络展馆可口可乐馆 儿童园区小品 木结构
｜ 马来西亚馆 、 摩洛哥馆岛屿 、 海洋和食物 救助儿童会展馆 意大利晚邮报
｜摩纳哥馆 、 尼泊尔馆水稻 Ｅａ ｔａ ｌｙ餐饮
｜ 中国馆 、 罗马尼亚馆咖啡 意大利联合圣彳呆罗银行支行馆ｈ西班牙馆 、 匈牙利馆香料 意大利联合圣保罗银行馆
瑞士馆 、 泰国馆谷物和根基Ｌ ｉ ｎｄ ｔ－ｄ ｉｓ ｔ 「ｅ ｔｉ Ｃ ｉｏｃｃ ｏｌ ａｔｏ馆
爱尔兰馆 、 智利馆水果和豆类 第一企业馆
可可与巧克力 第二企业馆
占比２９ ． ６ １ ００４２ ． ９３ ７ ．５５ ０ ２０近 １ ００
１ ６ ２ １ １ ２
１建筑名称 奧地利馆 、 阿塞拜疆馆世界农学家协会麦当劳 零号馆 世博中心
｜ 爱沙尼亚馆 、 俄罗斯馆 Ｋ ＩＰ国际学院馆 生命之树
ｇ德国馆 、 曰本馆
ｇ 印度尼西亚馆 、 科威特馆材
波兰馆 、 卡塔尔馆
英国馆 、 斯洛伐克馆
斯洛文尼亚馆 、 乌 ｆ娃馆
越南馆
占比２９ ．６ ２８ ．６４ ． １２ ５４０
能被普遍认识与逐渐开发 ， 智慧的运营与规划理念费减至最低程度 ， 其他多个场馆也具有类似优点 。层木构建筑实施计划 ； 以胶合木为主材构建的非线
等 。 从世博会主办者与建筑创作者的视角考虑 ， 以３ 强化特色性结构体系已经克服相关技术难题 ， 实现了如挪威
下三点原因最为关键 。本届世博会的初始规划构想是 “消除国家建筑Ｋ ｉ ｌ ｄ ｅ ｎ表演艺术中心等大量建造案例 ； 结合钢节点
１ 主题深化 馆间争奇斗艳的局面 ， 使世博会转向对展品内 容的与钢结构的大跨木结构实现了更大的跨度 、 更轻的
米 兰世 博会 的主题是 “ 给养地 球 ： 生 命之关注 ” ｜３ １ 。 其强调 ■ ■每块场地和每个场馆都应为一 结构重量和更多样的结构形式 ， 例如 日本秋田县大
源 ” ， 即针对全球面临的粮 食资源可持续发展问致性的场地景观特色做出贡献 ， 为参观者提供持续馆市树海体育馆 ， 其跨度达 １ ７８ｍ ， 系木结构跨度
题 ， 促进维护人类健康的国际合作 。 米兰世博会第的 、 印象深刻的体验 ” 的规划理念最终得到很大程世界之最 １ ４１ 。 然而 ， 米兰世博会建筑多采用简洁朴
一次按照 Ｉ ＳＯ １ ４０６４二氧化碳排放国际测量标准组度的贯彻ｍ 。 由主办者负责组织营建的集群展馆 、素的结构体系 ， 并未着力展示木结构的前卫技术 。
织和管理园区的设计和运营 ， 以期完全实现绿色建专项辅助用房及餐服等建筑 ， 几乎全部采用了木结这说明米兰世博会的木 （ 竹 ） 结构创作慎重考虑了
筑二氧化碳零排放补偿标准 。 基于此 ， 主办方对规划构或木 （ 竹 ） 材质的表现形式 。 这些建筑分布园区展会的 “ 临时性 ” 特征 ， 以期 体现世博会建筑实
与设计管理提出了严格要求 ， 首次在材料选择 、 能源各处 ， 强化了世博会园区的协调秩序 ， 显示了整体用 、 理性的创作理念 。
利用 、 建造运输等方面给予明确建议和指导 １ １ ］ 。 木规划中通过高频率使用木 （ 竹 ） 材以强化园区建筑本次世博会９０ ％以上的木结构建筑采用了木
（ 竹 ） 材优越的绿色性能使其成 为实现这些主题深整体特色的规划理念 。框架结构体系 ， 表明其具有强劲的生命力及广阔的
化措施的首要材料选项 。 应用前景 。 与 国际上普遍使用 的轻型木结 构和井
２ 技术优势二 技术手段的应用干式木结构等结构形式相比 ， 框 架结构具有耗材
世博会展期只有 ６个月 ， 大部分展馆系临时建易于直观展现技术逻辑是建筑木 （ 竹 ） 材应用适度 、 搭建快速 、 拆装方便 、 空间跨度适应性强
筑 。 建筑的展后拆除和再利用历来是一个难题 。 通的重要特点 。 纵观米兰世博会 ， 木 （ 竹 ） 材的技术等优点 ， 更适宜在 “临时性 ” 和 “公共性 ’ ’ 建筑
过工厂生产实现全部或大部分构件预制化 ， 现场仅特征主要体现在结构 、 构造和材质三个方面 。中应用 。
需完成组装搭建已成为木 （ 竹 ） 材建筑施工的重要 １ 简洁的结构形式本次博览会木框架结 构建筑 中 ， 多数 选用了
原则 ［２ １ 。 这种搭建方式不仅可以提高建造精度 ， 降米兰世博会木 （ 竹 ） 建筑体现了现代木结构建最经济的规 则结构形式 ， 如西班牙馆 、 摩 洛哥馆
低环境污染 ， 而且易于实现快速建设 、 拆除 、 再建筑最基本的创作原则 ， 即简洁的结构形式及明确的等 。 另一些建筑对规则结构体系 进行微变形 ， 如
及改建 ， 优势非常突 出 。 以匈牙利馆 为例 ， 整个木力学逻辑 。 近年来木结构技术发展快速 ， 比如在欧摩 纳哥馆 、 意大利联 合圣保罗银行展馆等 。 只有
结构场馆在＿个月时间内便完成现场建造 ， 同时做洲 、 澳大利亚和加拿大利用正交胶合木 （ Ｃ ＬＴ ） 已法 国馆 、 马 来西亚馆 、 智利馆等 少数建筑采用 了
好了展后快速拆解 、 异地重建的准备 ， 将污染与浪经建成 多座高层建筑 ， 在温哥华甚至已经有 了３０较 为复杂 的结构形式 ， 借以实现特定的视 觉效果
９ ４４／２０ １ ６新建筑 ． ＮＥＷＡＲＣＨ ＩＴＥＣＴ ＵＲＥ设 ｉ ｌ ？研究
（ 图 ２ ， 表２ ） ，的 。 如湖区的半球形建筑小品 ， 由于每个节点都毅 米兰麵雜吉＿筑结幡—ｉ扮析
２ 易拆解的构造处理 是多维度 、 多构件的连接 ， 因此需要借助参数化序号 建筑名称结构类型
基于 同样的理念 ， 现 代木 （ 竹 ） 建筑 中最 技术完成每一节点构件的设计 （ 图 ４ ） 。１ 全部集群展馆规则胶合木框架结构
基本 、 最简易的构造技术在本届世博会被大量采 ３ 丰富 的材质表现２
用 ， 并突出了 ‘ ＇临时性 ＂ 组装建造的技术特征 。米兰世 博 会是最大限 度运 用 不 同种 类木３
金属连接件在现代木 （ 竹 ） 结构建筑 中被 （ 竹 ） 材的一次集中实验 ： 一方面 ， 各国竞相选５ 比利时馆部分规则胶合木框架结构
广泛应用 ， 并成为其主要特征之一 ＾ 建筑师与结用本国的木材或加工技术 ， 以体现展馆的国家特６ｍｍｍ
７匈牙利馆胶合木框架结构
构师配合设计出技术合理 、 形式美观的钢连接节色 ； 另一方面 ， 每座建筑都希望通过突显材质的８ ｉ帛士ｉｔ
点已经成为木 （ 竹 ） 材料应用技术表现的重要内个性以强化建筑的特征 。９ 尼泊尔馆 木框架结构
容 。 本匪博会木ｍ ） 祕雜蝤＿拭＊在■ 材社 ， 錢■關了方相构
； ； ＳＳＳ？？
现忠实于技术需求
，
不但充分发挥了金属件强度构件 ， 如救助儿童会展馆 。 该建筑的结构尺寸较 １ ２ 罗马尼亚馆密肋柱排列形成的墙承重结
可靠 ， 利于节省结构用材的优势
，
而且主要选用小 ， 梁柱采用方木制 作 。 其他 大约９ ５％木结构 ＆
便于拆装的构造办法 。 齿板连接等施工方便的连 建筑中的主要结构构件选用了胶合木 。 这符合当２１ ４爱尔二馆胶合木框架结构
接方法则因不宜重复拆装而较少采用间 。 由于普前人工改良的木材即工程木产品 （ Ｅ ｎ ｇ ｉ ｎ ｅｅｒｅ ｄ １ ５ 中国馆 胶合木与钢结构混合框架结构
遍采用外露构造的做法 ， 很多构件连接方式都能ＷｏｏｄＰ ｒｏｄ ｕｃ ｔｓ ） 及其结构应用的主要发展趋
从苷点处判断出来 。 如慢食馆 ， 拆卸几个螺栓就 势 。 胶合木合理利用较小截面的木材制作层板 ，１ ７
可 以完成拆解构件的工作 。 此外 ， 台阶 、 栏杆皆再胶合制作大截面的构件 ， 从而减小了木材天然１ ８ 智利馆空间裕架结构
采用组装的方法 ， 基础连接也作了易拆卸处理 ，缺陷对构件强度的不利影响 ， 构件尺寸和形状可１ ９Ｇａｓｃｉｎａ Ｔｈ ｕｌｚ ａ＾＾Ｓ ｔｔ
２０博斯克网 纟各展馆门式胶合木框架结构
这些构造处处反映了“组装建筑 ” 的核心创作思大大突破天然木材的限制 。 它具有优越的力学性２ １ 救助儿童会展馆 木框架结构
想 （ 图３ ） 。能和物理稳定性 ， 在现代木结构 中已经取代方木２２ 莫雷蒂啤酒馆胶合木框架结构
临时性木外饰励构造做紐上述雕魏 成为最适宜的结构亂Ｓ＝＝一＝＝结构
中也不少见 ， 如波兰馆的木质外饰板直接用气钉在维护材料和外饰面材料上 ， 基于６个月建２５Ｅａ ｔａ ｌｙ餐饮馆 胶合木框架结构
连接 ， 忽略了雨水对气钉的锈蚀作用
；
Ｋ Ｉ Ｐ国际学筑寿命对外露材料耐久要求的降低 ， 包括用于结２６ 意大利联合圣保罗银行支行馆 胶合木框架结构
院展馆的外饰胶合板只有不到 １ ０ｍｍ的厚度 ， 未 构 、 连接等非外饰木材在 内的各种类型木 （ 竹 ） ２７
２８Ｌ ｉｎｄ卜ｄ ｉｓ ｔｒｅｔ ｔ ｉ Ｃ ｉｏｃ ｃｏ ｌａ ｔｏ馆 规则胶合木框架结构
刻意体现而ｉｔ久要求 。 此夕 卜 ， 电路管线也多为明线布材都被用来表现建筑的外部肌理 ， 如木外墙板 、２９ 第一企业馆规则胶合木框架结构
置 。 显然 ， 这些设计只针对建筑６个月的寿命 。胶合木 （ 兼具结构作用 ） 、 正交胶合木 （ ｃｌｔ ）３ 〇
， 、 ３ １慢食馆规则胶合木框架结构为数不多的是－些相对复杂或富有个性的构 夺反 （ 兼具结构作用 ） 、 定 向刨花板 （ ＯＳ Ｂ） 、３２ 儿童醒小品＿网格空间结构
造节点
，
其主要是为实现特殊的结构形式而设计秸秆板 、 树皮 、 竹席 、 稻草席等 （ 图 ５ ） 。 这些３３ 湖区小品 半球形网壳结构
２ 木框架结构典型案例
ａ 规则木框架结构ｂ 轻微变化的规则木框架结构ｃ 特殊木框架结构
设 ｉ ｌ ？ 研究新建筑 ？ ＮＥＷＡＲＣＨ Ｉ ＴＥＣＴＵＲＥ４／ ２０ １ ６９５
３ 慢食馆
ａ 局部透视
ｂ 组装结构细部
４ 湖区半球形建筑小品
ａ 整体外观
ｂ 构造细部
５ 木 （ 竹 ） 建筑饰面材料肌理及应用情况
６ 木 （ 竹 ） 材料的再加工肌理及应用情况
：
．
＇１■ＰＰＭ‘１
ｒ育＾：丨 ， ｜＿＾｜
Ｉ］］｜｜［ ＂ ■ ：４ ＇ ＇ ｉ
胶合木 ： 木结 构主要用材 ， 在 园区中 木外墙板 ： 爱沙尼亚馆等多处建筑正交胶合木 （ Ｃ ＬＴ ） ： 集群展馆 、 餐 定向刨花板 （ ＯＳＢ ） ： 中国馆埵面维 细木工板 ： 可可和巧克力 集群展馆等 胶合板 ： 比利时馆 、 Ｋｉ ｐ－ ｉｎｔ ｅｍ ａｔ ｉ ｏｎａ ｌ
普遍应用 ． 多数材质暴露展示服建筑等隔墙用材 ， 多处材质直接展示 护与饰面用材等 维护与饰面用材等Ｓｃｈｏｏ等建筑外饰面用材等
．Ｍ＿國＿－
树皮 ： 世界农学家协会墙面外饰用材 秸秆板 ： 餐服展馆吊顶等原木 ： 意大利馆局部结构 稻草席 ： 摩洛哥馆的门饰面等竹 ： 越南展馆 、 安哥拉馆等建筑局部 竹席 ： 印度尼西亚馆曲线墙面用材
５ 饰面
＿＿圖關圓
着色 ： 应用普 遍 ， 如奥地利馆围墙 ． 做旧 ： 主轴线若干建筑小品等剁斧 ： 乌拉圭馆外饰 热弯 ： 阿塞拜疆馆外塘曲线百叶外墙等 火烧 ： 摩纳哥馆环境装饰钻孔 ： 英国馆入口展示墙
德国馆 、 安哥拉馆等
９６４／２０ １ ６新建筑 ？ Ｎ ＥＷＡＲＣＨ ＩＴＥ ＣＴＵＲＥ设 ｉ ｌ ？研究
材料通过着色 、 做 旧 、 剁斧 、 热弯等进一步加工形例 ， 或是引发了不同 国家特 色景观 的联 想
；
或是世博会最高的标志性建筑 “生命之树 ” 以上部
成新颖的表面质感 （ 图 ６ ） 。 在此基础上 ， 通过对制造了不同文化特 色载体的重现 ； 或 是建立了不展开的 “塔 ” 展现了抽象的 “树 ” 的造型 ， 通过具
材料进行不同尺寸的块面分割 、 线性排列和交错编织同时代特色场景的体 验 ； 或是营造 了一 种振奋人有线性特征的条状木材编织的肌理为这座地景建筑
等方法进一步丰富材料的视觉肌理 。 米兰世博会仅木心 的意境 ［６ ］ 。带来盎然生机 （ 图 ９ ） 。 此外 ， 诸如爱沙尼亚馆 、
百叶表皮就出现十余种变化 ， 多样的材料肌理大大中国馆的建筑形 体会让人想 起中华文 明的典斯洛文尼亚馆等 ， 都是形体隐喻的上佳案例 。
丰富了世博会木 （ 竹 ） 建筑的表现力 。型 符号—中 国传统 大屋顶 ， 自 由起伏 的曲线将２ 空间 关联
综上 ， 木 （ 竹 ） 材在结构 受力性能 、 构 造易传统和现代的元素聚 合在一起 ， 现代胶 合木结构通过木 （ 竹 ） 材建构关联空间是更具创新性的
操作程度及材质营造的丰 富度等方面优势明 显 ，与 钢结构有机结合 ， 形成了带有隐 喻意 象的建筑设计路径 ， 世博会建筑实例给出了精彩示范 。 这些
这是木 （ 竹 ） 材料被广 泛运用并获得积极评价 的轮 廓 ， 同时表达了 中华传统木构架建筑 的传承发实例或是体现特定的空间场景 ， 或是营造特殊的空
重要原因 。展 （ 图 ７） 。间氛围
，
或是建立独有的空间体验 。
由 四个 “ 橄榄球 ” 组合而成的马来西亚馆是另法国馆由法国东部侏罗山脉盛产的原木打造 ，
三 涵义表达的路径一个外形独具特色的展馆 。 “橄榄球 ” 代表孕育中不仅外观的曲线形式和结构肌理令人印象深刻 ， 底
从表达文化 涵义角度 ， 世博建 筑通常要完成的一种热带雨林的种子 ， 隐喻了马来西亚在农业科层的开放空间也充满空间体验的趣味性 。 由木结构
两个任务 ： 一是表达会议的主题意义 ； 二是体现国技与经济方面的发展潜力 。 该展馆采用马来西亚原构成的自 由 曲线顶界面 以 “ 上下颠倒 ” 的方式启发
家 、 民族或企业的文化特质 。 显然 ， 表达建筑涵义创技术的胶合木作为结构主材 ， 暴露的材质和构造体验者联想法国广袤起伏的绿色丘陵 ， 同时通过种
已经成为设计的目标及责任 。 木 （ 竹 ） 材不但可以强化了国家概念与展会主题 。植 、 餐具等穿插于界面的元素让参观者具有身临法
“直译 ” 生态性概念 ， 而且可以通过塑造形体 、 空匈牙利馆两端的横 向圆筒形体意在象征其古代国传统市场的感受 （ 图 １ ０） ［８ ］ 。
间和细部准确表达建筑的深层涵义 。种植文明的标志物—萨满教手鼓 ， 中间的桶状形奧地利馆和爱尔兰馆具有相近的设计理念 。 奥
１ 形体隐喻体象征 了多瑙河文 明的标志 物—诺亚方舟 。 由地利馆 以Ｃ ＬＴ结构木墙围合 出一处封 闭的世外桃
用木 （ 竹 ） 材塑 造带有隐喻意 味的建筑形 体于所指 的原型本身就是 由木 材制造 ， 所 以用 木材源 ， 通过营造５ ６０ｍ ２的袖珍森林改善空间的局部
是表达建筑涵义的有效途径 ， 可以获得 良好的视觉构建的建 筑建立了象征物与 实体 更加紧密 的关系环境 ， 参观者在进入后将呼吸到凉爽舒适的空气 ，
冲击力和启发联想的双重效果 。 世博会 中的相 关案 （ 图 ８）［ ７ ］ 。与 园外形成鲜明对比 ， 从而体验到人类 、 环境和气
７ 中国馆８ 匈牙利馆９ 生命之树
设 ｉ ｌ ＊研究新建筑 ？ＮＥＷＡＲＣ Ｈ ＩＴ ＥＣＴＵＲ Ｅ４／２０ １ ６９７
候的重要关系 （ 图 １ １） 。 爱尔兰馆的木质百叶 曲子塑造建筑形体母题 ， 通过这一特色材料和工艺暗现代建筑理论和实践的基本原则 。 ２ ０世纪初期产生
线外墙不只是隐喻船 的概念 以体现本国 的海岛文示区域文化主体 ； 俄罗斯馆的立面则以本国的木材并发展起来的理性主义将这一原则在实践中优化 ，
化 ， 其更重要的作用是阻挡或折射意大利强烈的阳方柱组成竖向间隔排列 的立面 ， 手法大气 ， 隐喻该形成了富有逻辑思辨的设计理念 ， 抑制了感性和艺
光 ， 结合地面的水池与绿化 ， 使展馆的局部小气候国丰富的森林资源 。术处理的随意倾向 。
变得清凉温和 ， 使参观者仿佛身处爱尔兰的宜人环灵感来自于某一特定产品的符号 ： 波兰馆外立与往届世博会相 比 ， 本届 展馆建 筑形式处理
境之中 （ 图１ ２ ） 。面完全 由该国特产苹果的 “包装木箱 ” 组合 ， 形成更多建立在理性分析基础之上 ， 以简洁的木 （ 竹 ）
３ 细节塑造 强烈的视觉冲击力 （ 图 １ ３ ） 。建筑实现展览空间的方案 占据主流 ， 表现为 ： 结构
木 （ 竹 ） 材容易切割组合 、 弯曲变形 、 雕刻镂综上 ， 借助木 （ 竹 ） 材的绿色生物特质和带有简省 、 形式简约 、 空间实 用 。 显然 ， 这些特点 充
空 、 着色涂画 ， 这些特性使其成为塑造建筑细部形亲和力的人文特性 ， 米兰世博会的展馆建筑不再为分体现了“真正的建筑应当是理性和逻辑的紧密结
式的理想材料 ， 在世博会建筑中不乏运用木 （ 竹 ）表 达含义而在形式上追求奇异 、 繁琐 ， 而是轻松 、合… … ” 的理性主义创作思想 ， 准确实现了“ 消除
材塑造符号化细部装饰的巧妙构思 。高效地实现了表意 目的 ， 并达到了良好效果 。国家建筑馆争奇斗艳的局面 ， 使世博会转 向对展品
来源于传统建筑图示或做法的符号 ： 尼泊尔馆 内容的关注 ” 的预期效果％ 。
用现代的结构连接方式组合了传统的建筑构件 ， 通四 理论思潮 的映射２ 场所精神的 塑造
过符号的对比强化建筑的东方韵味 ； 曰本馆的设计世博会建筑的实 施方案代表 了当代的 创作水场所精神是建筑理论家舒尔茨提出的一个经典
非常巧妙 ， 将 １ ７ ０００多个木方通过东方传统的构准 ， 也体现 出有启发性的 创作思想 。 分析显示 ，的空间描述概念 。 其后的建筑理论家及设计师纷纷
造方式组合 ， 没有使用一颗铁钉 ， 构建了多个木构理性的功能主 义理念 、 场所理 论所推崇的场 所精从中解读人类历史上经典的好场所 ， 也试图创作 出
墙体 ， 彰显了建筑的文化特质 。神 、 生态美学与生态伦理理念分别在米兰世博会木具有 良好场所精神的新空间 。
直接表达 民族图示或文字的符号 ： 安哥拉馆的（ 竹 ） 建筑的规划 、 设计及建造 中起到显而易见的世博园是一个带有主题园区性质的空间集群 ，
建筑立面直接用木板加工成多层次的民族符号喻示国指导作用 。 这个空间集群拥有丰富的空间样式 、 流动的空间秩
家属性 ； 比利时馆在入口廊道的木框架上直接贴上白１功能主义的回 归序 、 活跃的信息媒介 、 多样的文化色彩及灵活的交
色文字 ， 活跃了视觉感受 ， 也明示了建筑的主题 。理性的功能主义理念是本届世博会木 （ 竹 ） 建往机会 。 所有这一切 ， 得益于世博会建筑及外部环
强调地方材料特质的符号 ： 越南馆 以捆绑的竹筑映射出的建筑理论与价值观之一 。 功能至上曾是境所营造的带有独特气质的场所精神 。 米兰世博会
１ ０ 法国馆 １ １ 奧地利馆１ ２ 爱尔兰馆
ａ 展示空间ａ 咅＿分析ａ 整体
ｂ 外观曲面ｂ 展示空间ｂ 遮光透气的弧形木外墙
９ ８４／２０ １ ６新建筑 ？ Ｎ ＥＷＡＲＣＨ ＩＴＥＣＴ ＵＲＥ设 ｉ ｌ ？研究
Ｂ
－＝－吾 细專＃ 白牀 （ ｔ” 關钟酬魏雛棘７
ＰＳ ： ： ． ： ：＝＝＝这是漏理性前提。 若要通过并不复杂或不甚前
卫的技术创造出特色的形式和深刻的含义 ， 就须充分
霤 掌握木 （ 竹＿应用特点 。 本＿会的很＿」都值餓＿师从中吸取方法和理念厕养 ， 从
而为探索适合本国特色的藏创作路径奠定麵 。 □
１ ３ａ尼泊 尔馆树． ．日本馆木质围墙 １ ３ｂ安哥拉馆木作外立面 ＇ 比利时馆入口柱廊图片来源 ： 图 ８引 自 ｈ ｔ ｔ ｐ ：＂ｗ ｗｗ ． ａ ｒｃｈ ｉ ｔｅ ｃ ｔ ｕ 「 ａ ｌ－
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ｍ圓圓 ＩＫＨＨＩＩｌｔｔｆｌｌ Ｍｌｉｔｔｙｙｉ Ｃ〇ｒｎ ／６２９５４０／ ａｕｓｔ ｒ ｉ ａ－ｐａｖ ｉ ｌ ｉｏｎ － ｎ ｉ ｌ －ｍ ｉ ｌ ａｎ－ｅｘ ｐｏ－２０ １ ５－
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ｉｌ＾ｌｌｉ＾ｒ１ ３ｃ越南馆竹制锥状柱俄罗斯馆竖向木方阵列立面１ ３ｄ波兰馆由苹果箱堆曼的外饰面 １ ） 注册类世博会每五年举办一次 ， 上届注册类世博会为
１ ３ 符号化细部处理方式及典型案例
ａ 表达传统建筑符号ｃ 表达本土材料特征 ２ 这＠数据根据现场 调Ｉ研 ， ＬＵ及官 方网站 、 官方■材 丰斗
ｂ 表达文化图示或文字ｄ 表达本土产品 Ｆｅｅｄｉｎｇ ｔｈｅＰｌａｎｅｔ ，ＥｎｅｒｇｙｆｏｒＬ ｉｆｅ等统ｉｉ得出 ， 不
包含小型餐服建筑 。
参考文献
［ １ ］ 日ｅｃｔ ａ／２４〇「ｅＣｕ ｌ ｔ ｕ ｒａ ．Ｆｅｅｄ ｉ ｎｇ ｔ ｈｅＰｌａｎｅ ｔ ，Ｅ ｎｅｒｇｙ腿了－个经过精心打造且充满人文气ｓ的场所 。 建筑语言 ， 正在接近更原始的 “ 绿色 ” 理念 。 大量 ｆｏ ｒ Ｌｌ ｆｅ
［Ｇ， Ｍｉ ｌ ｉａ ｎ ： Ｍｏｎ ｄａｄｏｎ Ｅ ｌｅｃ ｔａ Ｓ ． ｐＡ ２４ 〇 ｒｅ
当密集 的展馆建筑各 自为政 、 争相炫耀的时易于拆装的木 （ 竹 ） 建筑 ， 在 ６个月之 中提供了一Ｏｊ ｉ ｔｕｒａ ＭＵＯ ＂ ＾
候
，
信息刺激会大大升级
，
而场所感 、 领域感和归个具有整体个性的临时的展示空间和文化场所 ， 圆［２ ］考斯特 Ｄ ． 建筑师材料语言 ： 木材 ［Ｍ］ ． 戴蕾 ， 杨飞飞译．
属感则会大大减弱 ， 这已经成为以往许多世博园的满完成了世博会使命 ； 而在 ６个月之后 ， 它们会被快ｄ ｔｆｔ ：Ｅｆｅ＋ＩＩ ｔｔ ｌ Ｋａｔ ’２０ １ ２ ＇
冏 黑尔梅尔 Ｆ ． 名利场之终结 ： 赫尔佐格谈２ ０ １ ５世博通病 。 米兰世博园由于简约的木 （ 竹 ） 建筑的广泛 速拆除 ， 以最小代价尽可能恢复基地的原有状态 。錄体规划＿０Ｌ ］ ． ［２ ０ １ ５－ ０ ９ －０８ ］ ．ｈ ｔ ｔ ｐ ： ＂ｗｗｗ ．
介入而呈现＿种更平和更亲切的场所气氛 。 相似的 ｕｎ ｃｘｊ ｂｅｒｎａｇａｚ ｉｎｅ ．ｃｘ ｊｍ／ ．
材质 、 色彩 ， 不断提醒体验者身处米兰世博园中 。五 结语［４ ］潘景龙 ， 祝恩淳 ？ 木结构设计原理 ［Ｍ］ ■ 北京 ： 中国建筑工
对信息刺激的反应不断在整体的木 （ 竹 ） 建筑环境世博会展馆建筑因展会的功能意义而被赋予了ｆ２〇ａａ
［５ ］ 冯铭 ． 木结构与木构造在建筑中的应用 ［Ｍ ］ ． 南京 ： 东南大中得到放松和舒缓 。更多的实验属性 。 以往的实验多体现为技术突破和
２０１ ５
３ 生态伦理的拓展 形式创新 ， 而本届世博会巧借木 （ 竹 ） 材的大量采［６ ］ 陆邵 明 ． 国家形象与 民族文化的建筑化诠释—建筑叙
自 ２？世纪 ８０年代 ， 生态环境问题成 为建筑创用 ， 探讨更为简约 、 便捷 、 带有人文色彩的 “ 生态事视野下的 ２０ １ ０上海世博会启示 ［Ｊ ］ ？ 新建筑 ， ２０ １ １
作与建造的重要关注点之后 ， 生态美学思想迅速发方法 ’ ＇ 。 这种方法呼应博览主题 ， 发挥材料优势 ， ＾２ ：３ ＿
［７ ］Ｓｚｏｃｓ Ｇ ．Ｓｔｒａｙ ｉｎｇｆｒｏｍｔ ｈｅＣｏｎｖｅ ｎｔ ｉｏ ｎａ ｌ ， Ｉ ｎｔ ｅ ｒｖｉｅｗ展壮大 ， 并于２ ０世纪 ９０年代在以英国为代表麵 并形成了协调统－的整体建筑特色 。 而这－特色 ，ｗ ｉ ｔ ｈＧｏｖｅ ｒｎｍｅ ｎｔ Ｃ〇ｍ ｍ ｉｓ ｓ ｉ ｏｎｅ ｒ［Ｊ ］ ．ＯＣ ＴＯＧＯＮ
方国家中成为主导的美学思潮 继而 ， 生态理念是建立在强调结构 、 构造和材料技术的合理性基础Ａｒｃｈ ｉ ｔｅｃ ｔｕｒｅ＆Ｄｅｓ ｉ ｇｎ ，２０１ ５ 丨６ ＞ ：１ －５ ．
又延伸到伦理层面 ， 从 “生态伦理 ” 的角度思考建之上的 ， 以形体 、 空间和细部体现文化涵义为突破［８ ］Ｒｏｓｅｎｆｅ ｌｄ Ｋ Ｍ ｉ ｌａｎＥ ｘｐｏ２〇１ ＆ Ｘ－ＴＵＤｅｓｉｇｎｓＬａｔ ｉｃｅｄ
□ ，＊ Ｆｅｒｔ ｌｅＭ ａｒｋｅｔ ＂ｆｏｒＦｒｅｎ ｃｈＰａｖｉ ｌ ｉｏｎ［ＥＢ／Ｏ Ｌ］ ， ［２０ １ ５－
０９－０８ ］ ．ｈｔｔｐ ：／／ｗｗｗ． ａ ｒｃｈ ｄａ ｉ ｌｙ ． ｃｘ）ｍ ／５０２４６０／ｍ ｉ ｌａｎ－ｅｘｐｏ －
ｉ某求绿色 、 生态 、 无污染方式不同的是 ’ 更简单的 ｔ専会木 （ 竹 ） 材应 用在重大的技术 突破方面觀獅－ｘ－ｔｕ－ｄｅｓｉｇｎ ｓ－ ｌａ ｔｔｉＣｅｄ－碰－ｍａＫｅＨｏＨｒｅｎｃｈ－
技术 、 更廉价的投入 、 对地球环境更轻微或更短暂“成缋 ” 平平 ， 但简省 、 节制的生态理念已经弥补ｐａｖｉ ｌ ｉｏｎ ．
的影响 ， 是更符合生态伦理约束的上策 。 这一点已了技术突破的不足
，
并将持续给当前的建筑创作实 ［９ ］ 吴焕加． 二十世纪西方建筑史 ［Ｍ］ ？ 郑州 ： 河南科学技术出
被米兰世博园展馆的建构所印证 。践以启发 。
［ １
０
］
张曼 ， 刘松茯 ， 康健． 后工业社会英国建筑符号的生态从外部形象上看 ， 米兰世博会建筑的美学 ， 从木 （ 竹 ） 建筑材料优越的绿色性能正被人们广 ，２０１ Ｈ
以往过多的非线性形态 、 非建筑语言及高新材料的泛认知 。 然而 ， 拥有传统木建筑辉煌成就的中国 ，
混合 ， 趋向于可组装拆解的简约 、 简省的木 （ 竹 ）在现代木建筑的发展 中却呈现出落后的 态势 。 米 收稿日期 ２０１ ５－０９－０８
设 ＂ ？研究新建筑 ？ ＮＥＷＡＲＣＨ ＩＴ ＥＣＴＵＲ Ｅ ４／ ２０ １ ６９ ９