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杂说爵
委婉淡雅六月雪
听吕洋唱 《六月雪》 中的两段唱段
月 , 天津京剧院实验团来沪献演 《六月雪》 , 听吕
洋的两段著名程派唱段 , 哀怨低回 , 起伏跌宕 , 婉
转绵延 , 大饱耳福 。
《六月雪 》又名 《窦娥冤》 , 是程派的代表剧 目之一 。
当年程砚秋的演出 . 红极一时 , 誉满剧坛 。 这两段脍炙
人 口的唱段延传至今 , 成为程派艺术的代表作 。
第一段唱的是 “ 二黄慢板 ” , 窦娥被山阳县令胡里
涂关入监狱后 , 她满怀悲愤地向禁婆叙说自己的冤屈
和不幸: “ 实可恨张驴儿良心昧丧 , 买羊肚害婆婆一命
身亡 。 害人者反害己徒劳妄想 , 他的母吃羊肚霎时断
肠 。 狗奸贼仗男子出言无状 , 他把我老婆婆扭到公堂 。
不招认实难受无情锣棒 , 无情锣棒 , 为此事替婆婆认罪
承当 。 ” 这一大段 “ 二黄慢板 ” , 是名副其实的 “ 慢板” 。
八句唱词 , 足足唱了七分钟。 好听就在于它的慢 。 吕洋
的 “ 慢板 ” , 慢而不断 , 如泣如诉 ; “ 慢板 ” 又是十足的
低腔 , 曲折低回 , 幽咽凄婉 , 像涓涓细水 , 细如游丝 ,
若断若续 , 达到 “ 声断竟无究 ” 的佳境 。 伴奏也是真正
的 “伴奏 ” , 做到 了李渔所说的 “ 吹合宜低 ” , 体现了 “ 主
行客随之妙 ” 。 一曲唱罢 , 催人泪下 , 赢得满堂喝彩 。
第二段是窦娥问斩之前 , 在法场和婆婆生离死别
时的大段抒情唱段 。 吕洋唱的是 “ 反二黄 ” : “ 老婆婆你
不必宽心话讲 , 媳妇我顷刻间命丧云阳 ! 永不能奉甘
旨承欢堂上 , 永不能与婆婆熬药煎汤 儿心内实难舍父
母恩养 , 要相逢除非是大梦一场… … ” 这一段唱 , 吕洋
又用了近八分钟 , 细腻地展示了一位善良妇女此时此
刻的心态 。 她临死前还想到别人 , 要求婆婆他日遇见父
亲时 , 不要告诉她是冤死 , 而说自己是暴病身亡 。 吕洋
的唱 , 以情用腔 , 以腔抒情 , 行腔吐字 , 字正腔圆 , 唱
念准确 , 充分体现了程派艺术的端庄大气 、 深沉幽怨的
特征和悲凉典雅的风格 。 程砚秋先生的嫡传弟子李蔷
华看 了吕洋的戏后 , 高兴地说 “ 这孩子学得中规中矩 ,
路子走得正 。 ”
此曲只应天上有 , 人间哪得几回闻? 著名教育家
马叙伦当年看了程砚秋的戏后 , 写下了这样四 句诗二
“ 何必当年无定河 , 且听一曲眼前歌 。
座中掩面人多少 , 检我青袍泪独多 。 ”
听吕洋的两段唱 , 充分体现了她的演
唱风格 , 低簇而不沉闷 , 委婉细腻 ,
像秋菊一样淡雅 , 非常耐听 。 她的嗓
音清脆优美 , 韵味纯正 , 具有节奏紧
凑多变 、 旋律流畅优美 、 气质深沉凝
重的特点 。 听吕洋的唱 , 实在是一次 . 吕洋
难得的艺术享受 。
吕洋是天津京剧院实验团程派青衣 , 从 4 岁学艺 以
来 , 开始学的是梅派 , 后改学程派 , 是程派的第四代传人 。
她对程派艺术情有独钟 , 甘于寂寞 , 孜孜不倦地传承程派
艺术 , 自喻为 “ 程派艺术的唯美主义者 ” , 这是十分难能
可贵的。 程派艺术的核心是创新 。 程砚秋少年成名 , 但在
变声期中得不到休息 , 嗓子唱坏了 , 出现了一种 “ 鬼音 ” 。
“ 鬼音 ” 原是其短 , 嗓音稍欠亮音 , 程砚秋下了一番苦功
夫 , 变短为长 。 他多在闭口音上发挥 , 吸取了老生唱法中
的 “ 脑后音 ” 的特点 , 将共鸣位置移后 , 用气提起来唱 ,
在音色上用沉重代替脆音 , 以增强唱腔的力度 、 厚度的凝
重感 , 从而形成了程派唱腔的独特风格 。
这里特别值得一提的是 , 程砚秋在观看别人学程派
的演出时 , 对于某些学程派唱腔学得惟妙惟肖的演出 ,
他的脸上几乎很少见到表情 。 但是 , 当他看到某个演员
在艺术上表现出新的创造时 , 他总是抑制不住赞扬之情 。
他曾对著名文艺评论家冯牧说过 “ 一个人有一个人的性
格的条件 , 当一个演员不懂得根据自己的条件来闯自己
的路子 , 是最没有出息的 。 我如果当初只知按老师教的
去唱 , 以后就不会有 `程派 ’ 。 ” 吕洋的嗓音和形体条件
都要比当年的程砚秋好 。 程派艺术有传人 , 这诚然是非
常可喜的 , 但另一方面 , 仅仅 “ 似 ” 还是不够的。 吕洋
今年只有 27 岁, 她的艺术之路还很长 , 前途无量 。 我希
望吕洋在继承程派艺术的基础上 , 根据自己的条件 , 有
新的创造发展 也希望天津京剧院能为她度身定制一台
新戏 , 使程派艺术在 21 世纪注入新的生命 。 潞
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