全 文 ：广 西 植 物 Ｇｕｉｈａｉａ ３２（２）：１７３－１７８ ２０１２年 ３ 月
ＤＯＩ：１０．３９６９／ｊ．ｉｓｓｎ．１０００－３１４２．２０１２．０２．００７
植物科学绘画中墨线图的绘画方法
孙英宝
（中国科学院 植物研究所，北京１０００９３）
摘 要：墨线图是植物科学绘画中常用的表现形式之一，在植物学研究领域中得到广泛应用，它具有科学性
强、真实自然、简洁明快、优美精致和印刷方便等特点，其绘法技法具有一定的特殊性。该文对植物科学绘画
中墨线图的绘法作了详细的介绍和阐述。
关键词：植物科学绘画；墨线图；绘画方法
中图分类号：Ｑ９４９ 文献标识码：Ａ 文章编号：１０００－３１４２（２０１２）０２－０１７３－０６
① Ｄｒａｗｉｎｇｍｅｔｈｏｄ ｏｆ ｔｈｅ ｂｌａｃｋ ｌｉｎｅ ｃｈａｒｔ
ｉｎ ｂｏｔａｎｉｃａｌ ｓｃｉｅｎｔｉｆｉｃ ｉｌｕｓｔｒａｔｉｏｎ
ＳＵＮ Ｙｉｎｇ－Ｂａｏ
（Ｉｎｓｔｉｔｕｔｅ ｏｆ Ｂｏｔａｎｙ，Ｃｈｉｎｅｓｅ Ａｃａｄｅｍｙ ｏｆ Ｓｃｉｅｎｃｅｓ，Ｂｅｉｊｉｎｇ １０００９３，Ｃｈｉｎａ）
Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｔｈｅ ｂｌａｃｋ ｌｉｎｅ ｃｈａｒｔ ｗａｓ ｏｎｅ ｏｆ ｔｈｅ ｃｏｍｍｏｎｌｙ－ｕｓｅｄ ｒｅｐｒｅｓｅｎｔａｔｉｏｎｓ ｉｎ ｂｏｔａｎｉｃａｌ ｓｃｉｅｎｔｉｆｉｃ ｄｒａｗｉｎｇ，ａｎｄ ｉｓ
ｗｉｄｅｌｙ ｕｓｅｄ．Ｉｔ ｗａｓ ｃｈａｒａｃｔｅｒｉｚｅｄ ｂｙ ｉｔｓ ｓａｌｉｅｎｔ ｓｃｉｅｎｔｉｆｉｃ ｎａｔｕｒｅ，ｒｅａｌｉｔｙ ａｎｄ ｎａｔｕｒａｌｎｅｓｓ，ｃｏｎｃｉｓｉｏｎ，ｒｅｆｉｎｅｍｅｎｔ ａｎｄ ｅａｓ－
ｉｌｙ ｐｒｉｎｔｉｎｇ，ａｎｄ ｉｔｓ ｄｒａｗｉｎｇ ｍｅｔｈｏｄ ｉｓ ｐａｒｔｉｃｕｌａｒ ｉｎ ｐｒａｃｔｉｃｅ．Ｄｒａｗｉｎｇ ｍｅｔｈｏｄ ｏｆ ｔｈｅ ｂｌａｃｋ ｌｉｎｅ ｃｈａｒｔ ｉｎ ｂｏｔａｎｉｃａｌ ｓｃｉ－
ｅｎｔｉｆｉｃ ｄｒａｗｉｎｇ ｗａｓ ｉｎｔｒｏｄｕｃｅｄ ａｎｄ ｅｘｐｏｕｎｄｅｄ ｉｎ ｄｅｔａｉｌ．
Ｋｅｙ ｗｏｒｄｓ：ｂｏｔａｎｉｃａｌ ｓｃｉｅｎｔｉｆｉｃ ｉｌｕｓｔｒａｔｉｏｎ；ｂｌａｃｋ ｌｉｎｅ ｃｈａｒｔ；ｄｒａｗｉｎｇ ｍｅｔｈｏｄ
植物科学画是植物科学信息传播的重要媒介，
对植物科研工作者进行科学研究起到重要的解释和
说明作用（孙英宝等，２００８）。在植物科学绘画中，墨
线图的应用最为广泛。其绘画方法主要是运用不同
长短、粗细而有规则的墨线组织，表现出植物体的外
部形态轮廓、内部组织结构、特征部位的放大和立体
效果等；能较科学、客观、艺术、真实地表达科学内
容。在世界各国所出版的各类植物学研究书籍、期
刊和杂志中被广泛应用。
墨线图的绘画技法复杂多样，若想在绘画技法
和表现科学内容方面达到较高水准，并非易事。要
求植物科学绘画工作者既具有一定的艺术修养，又
具备丰富的植物学基础知识。例如植物分类学的植
物术语、植物解剖学的植物细胞和组织器官的内部
详细构造、植物形态学的器官形态多样性的发生发
展和结构的自然规律，以及植物细胞学的形态特征
等。因为，植物科学绘画必须是忠于科学深入事物
本质的绘画过程。在绘制图版前，要站在植物学立
场上，用植物学的专业知识去观察、研究、分析、理解
所需描绘植物的形态结构，掌握最能解决植物本质
的主要特征。如了解植物的生长环境、生态习性和
植物的每个组织结构及根、茎、叶、花、果实、种子的
结构与类型，还有科、属、种的主要分类依据，种与种
之间的区别等等。先较深入地了解之后，在脑海中
有了大概印象，再运用绘画技巧将植物的主要特征
重点表现，使之构成一种精炼、形象化的艺术语言展
现在大家面前，达到能使人一目了然的效果。因此，
每当绘制植物体之前，必须多掌握相关资料，运用植
物学基础知识，找出能反映植物最主要的特征。
本文系作者根据从事植物科学绘画十多年的工
作经验，把植物科学绘画中墨线图的特点和绘画方
法进行了较专业而详细的研究和介绍。
① 收稿日期：２０１１－０７－２７ 修回日期：２０１１－１２－３０
作者简介：孙英宝（１９７７－），男，硕士研究生，主要从事植物分类学研究，（Ｅ－ｍａｉｌ）ｘｉａｏｂａｏ＠ｉｂｃａｓ．ａｃ．ｃｎ。
１ 特点与规律
墨线图是利用人类视觉的错觉，对所看到的平
面绘画，而产生立体地感觉。效果的关键之处是墨
线的组织安排是否合理而妥当。植物科学绘画在应
用墨线的造型上，根据植物科学画的要求，选用以墨
线描绘的形势，并融合了钢笔画的某些长处。不仅
可以构成物体的轮廓，又能表现植物体的外部和内
部结构的特征。通过应用各种具有不同表现力的墨
线条进行衬阴，还可以进一步表现出所绘物体的明
暗层次和质地，使所被描绘的物体具有较强的质感
和立体感。因此，植物科学绘画不论是彩色图还是
墨线图都是以科学性为生命的，不但能成物以形，同
时还可以抒发所描绘植物体的精神和气质，并赋形
以生命（冯澄如，１９５８）。不能做到写实的科学绘画
是没有科学可言的，其科学性和真实性也无从谈起。
植物墨线图具有一定的特点和规律，对线条的
要求较为严格。每根墨线的浓度必须饱和，不可有
浓淡、深浅、虚实之分；要求线条描绘均匀，不可随意
变化线条的粗细；描绘的线条必须圆润而光滑，边缘
清晰；运行笔的力度力求自然流畅，无特殊情况避免
中途停顿或凝滞。要想更好地发挥线条对不同质感
植物体的绘制表现能力，必须较熟练而恰当的运用
不同类型的线条。根据线条的形状和性质的不同，
可把常用的线条分为长线、短线、粗线、细线、直线、
曲线和点线７种类型。
２ 应用与分析
２．１长线
２．１．１特点 延长而连贯，具有完整、延伸和连续的
效果，常用于表现植物体的外部轮廓，脉纹和大型褶
皱等部位。
２．１．２首尾相应或结合的长线 具有完整、光滑的
感觉。如图版Ⅰ：１所画崖角藤叶片的外围轮廓线。
２．１．３规矩而随意性的长线 此线条首尾不连接，
线条两端各自分离，较普遍地应用于表现物体的主
要构造、不同部位的界限和明显的特征等。如图版
Ⅰ：１所表现的叶脉、皱褶以及表现衬阴等。
２．１．４平行长线 描绘两条或两条以上、方向几乎
并列一致的线条，有较规则、延伸或纤瘦的效果。如
描绘藤本植物的茎，或一般单子叶植物的茎和平行
叶脉等。（１）绘画方法：使用较平滑的桌面或在绘图
纸下面垫有平滑的塑料板或玻璃板，保持绘图纸面
必须平整，以免在绘画过程中造成线条中途停顿断
接或不均，影响长线的连续、流畅和光滑的效果。在
进行绘画时，手部用力均匀，尤其在描绘粗细均匀又
一笔绘成的线条时，为了保持线条的均匀，可屏住呼
吸，一气呵成；用笔的手势也很重要，运笔以顺时针
进行，必要时可根据需要转动图纸，调整至顺手方
向，并逐渐衔接画出；中等长线的描绘，以手腕作为
支点，自左上角至右下角方向移动。描绘稍长的线
条时，则以肘关节作为支点，腕部悬空，自左下角向
右上方作较大幅度的滑动。有时画长线并非一笔即
成，经常需要由数段方向一致、前后衔接并具有完整
外表的短线连接而成。（２）掌握墨量：长线的描绘耗
墨较多，在进行绘画之前必须吸足适量墨水，以免中
途枯竭而停顿，增加不必要的接头。如果遇到必须
进行接线的长线时，不要画到墨尽线终，要在笔内墨
水即将用完而又没有耗尽之前停笔。因吸墨以后，
笔尖经常会出现墨量过饱的现象，很容易造成线段
衔接处的笔迹过粗，而影响线条的匀称。如果墨量
过于饱满，可将笔尖在墨水瓶口的内壁上适量刮蹭，
或将笔尖在草纸片上试画数笔，观察到笔迹与原处
一致时，再进行衔接描绘。多处连接画成的长线，各
衔接点必须准确无误，防止错位或衔接不准。为了使
线条的衔接准确，可先执笔稍离于纸面，顺断点线段
的末端方向，以接线的动作空笔试接几次，待有把握
之后，可逐渐将笔头接上。如果这样操作至熟练后，
一条长线虽经多次衔接，仍能达到较理想的效果。
２．２短线
２．２．１特点 起落频繁，线段短促。主要用于表现细
部特征。
２．２．２规则的短直线 多用来进行衬阴，以表现物体
背光、凹陷、或厚重等特征部分，能使画面达到较好的
立体层次和物体质量的效果。
２．２．３不规则的短线 经常随物体各部分特征变化
的需要而方向各异。例如用来绘画网状的脉纹、鳞
片、树皮、细胞等部分（图版Ⅰ：２）。（１）绘画方法：如正
确的运用短线，画面会很精细、逼真、生动而不呆板。
在绘画由粗渐细的短线时，落笔要稍重，待画到一定
长度后，手部用笔施力减轻，逐渐上提，形成首粗，尾
渐细的形状，一般多用于表现植物表面的刚毛、刺毛、
硬毛、缘毛等各种硬质毛。有时为了使衬阴的线条能
产生明暗层次而自然过渡的效果，也可以用这种方法
４７１ 广 西 植 物 ３２卷
进行处理。如画一片树叶，中（或侧）脉因下凹而出现
明暗变化的形象；对叶片背光部分的衬阴，可由暗向
明，使用由粗渐细的短线逐渐变成点线进行衬阴，可
避免叶片上出现明暗突变的现象和黑白决然分开的
生硬效果。描绘短线的技术虽然较容易掌握，但是经
常被忽视而导致处理不当，使画面杂乱繁琐，给人以
轻率毛糙的厌恶感。因此，在描绘短线时，仍必须认
真研究植物体的固有特征、生长方向和纹路，只有经
过仔细观察和反复斟酌，方能细心、准确的进行描绘，
使作品达到理想的效果。
以上所提及的长线和短线，是按通常习惯和对同
一幅画中的比较而言。究竟线条多长为长线，短到何
种程度为短线，并无绝对尺度标准。况且长线也并非
所有长度一致，短线也不可能整齐统一。如何完美展
示长、短线条各自的表现效果并在绘画过程中加以灵
活应用，必须在绘画中进行反复实践和观察体会。
２．３粗线
２．３．１特点 具有突出、醒目、厚重、坚定、强壮而有
力的效果，多用来表现植物体的外部轮廓或切面的效
果（图版Ⅰ：３），以及主要的脉纹或阴影等。
２．３．２白描 把图中背光面的线条绘画的适当粗于
受光面的线条，使得所绘物体在不衬阴的情况下，仍
然具有立体感觉。
２．３．３挂图或示意图 利用粗线突出、醒目的特点，
把需要重点突出的部位用粗线条绘画，不但轮廓清楚
明确，主题突出，还具有强烈的定位概念，可以把内部
构造与外部形态之间的位置关系，进行较清晰、准确
而深刻的表现。（１）绘画方法：在描绘粗线时，线条的
粗度、均匀和光滑不易掌握，会影响画面的效果，这
时，绘图工具是关键因素。为了确保画面的质量，必
须备置一支专用绘制粗线条的笔。一只小钢笔或小
毛笔只能在一定限度内进行线条的绘画，可根据手部
力度的轻重，绘出粗细不等的线条。如果描绘超过一
定限度的粗线，一支笔肯定不能胜任。如果勉强使用
一支描绘细线的笔去描绘过粗的线条，势必会加重手
部的压力才能画出。那么笔尖的先端因受力过大肯
定会过度张开，与纸面的摩擦力也必然加大，纸张表
面的纤维就很容易被笔尖带动，导致纸面划伤而线条
不均；如果是用小毛笔进行描绘过粗的线条，有时会
因为笔头过小，吸墨量有限和毛笔受力展开过度，而
笔尖开叉，使所描绘的粗线条参差不齐，缺乏完整性
而使画面显得枯燥乏味。所以，必须根据绘制不同图
版的需要，准备好描绘粗线所专用的笔。（２）掌握墨
量：在进行粗线条的描绘时耗墨较多，这是必然。但
在绘画过程中往往由于笔尖的含墨量不足，而导致描
绘的线条头重脚轻，缺乏力度。所以，在绘画流畅饱
满、均匀的粗线着笔之初，就应该根据线条的实际需
要，把笔尖的墨适量吸满，以便顺利运笔，一气呵成。
２．４细线
２．４．１特点 清秀、明快、柔和、绢薄和稚嫩。具有精
细入微、层次丰富、淡雅清新的效果。适用于质地轻
薄娇嫩的花瓣或表现向光面的线条，清淡的阴影和植
物的精细构造及幼嫩的枝叶等部分（图版Ⅰ：４）。例如
植物显微镜下的细胞组织，苔藓类的载玻片标本等。
２．４．２绘画方法 细线在植物科学绘画中具有特殊
的重要作用，但不易操作，只有在实践中不断地加以
练习来逐渐掌握其绘画技巧。但细线的质量和效果
最终还是由画笔性能的优良来决定的。所以，必须
始终保持笔尖的尖细光滑。如果所使用的笔尖描绘
的线条稍粗时，可把笔尖的两侧在油石上轻轻磨蹭，
调试笔尖的粗细，直到笔尖画出的线条细度适宜而
又光洁圆滑时为止。
２．４．３掌握墨量 墨色的深浅对绘画细线条的效果
影响较大。如果墨色太浅，笔迹就会变淡，图版在印
刷过程中就会丢失很多内容，而影响画面的效果。
所以，墨色的深浅以墨色黑透、笔迹清晰，又能运笔
流畅、线条圆滑为适宜。如果墨汁过浓，就会发生滞
笔和笔尖结块等弊病。如果笔尖含墨水过多，就会
使所描绘的线条出现漏墨或臃肿的感觉；若含墨不
足，就会使所描绘出的线条干涩无力。故而，在描绘
细线时，笔尖的含墨量以适宜为准。
以上所说的粗线条和细线条，是根据在同一幅
画中相比较而言。在实践中，对粗线条和细线条并
不能用数据进行定义。小幅画面上的某些线条看来
很粗，但要与大幅挂图相比较而言，小幅图画中的粗
线还没有大幅挂图上的细线粗。所以，在绘画实践
中，如何恰当的选用粗、细度不同的线条，和充分利
用他们独特的表现能力，只有在植物绘画中不断进
行探索和实践。
２．５直线
２．５．１特点 坚挺、光滑、整齐。所表现出的画面内
容具有刚劲有力、挺拔向上、条理规则、两端延伸的
效果。单纯的直线在绘画单子叶植物的茎杆时应用
较多（图版Ⅰ ：５）。
２．５．２绘画方法 需要说明的是，植物科学绘画中
所描绘的直线不能用尺子来进行辅助绘画，必须凭
５７１２期 孙英宝等：植物科学绘画中墨线图的绘画方法
图版Ⅰ １．长线；２．短线（张荣厚 绘）；３．粗线；４．细线（引自Ｂａｉｌｏｎ ＭＨ，１８７６）；５．直线；６．曲线（引自Ｂａｉｌｏｎ ＭＨ，１８７６）；７．点线。
ＰｌａｔｅⅠ １．Ｌｏｎｇ－ｌｉｎｅ；２．Ｓｈｏｒｔ ｌｉｎｅ（Ｄｒａｗｎ ｂｙ ＺＨＡＮＧ Ｒｏｎｇ－Ｈｏｕ）；３．Ｈｅａｖｙ ｌｉｎｅ；４．Ｔｈｉｎ ｌｉｎｅ（ｆｒｏｍ Ｂａｉｌｏｎ
ＭＨ，１８７６）；５．Ｓｔｒａｉｇｈｔ ｌｉｎｅ；６．Ｃｕｒｖｉｎｇ ｌｉｎｅ（ｆｒｏｍ Ｂａｉｌｏｎ ＭＨ，１８７６）；７．Ｓｐｏｔ ｌｉｎｅ．
绘画者运用手上的绘画功夫和技巧来完成。因为，
在所有的植物体上，并没有完全的直线。有很多植
物的茎，远看好像很直，但靠近仔细观察后，却会发
现直中略有缓弯，甚至这种稍微的缓弯有时不易察
辨，但这里的直线绝对不是数学中的直线。所以，描
绘植物体的直线，只有参照实物，随心画成，才能使
６７１ 广 西 植 物 ３２卷
画面显得较生动自然。
２．６曲线
２．６．１特点 方向多变，曲折多弯，运行自由。应用
较普遍，而且绘画技巧很容易掌握。常用于表现毛
被、脉纹、锯齿、鳞甲、皱褶等。
２．６．２绘画方法 绘画时可适当调节线条运行的方
向、曲度和粗细，做相应的变化，来完成对各种不同
植物体的不同部位形态特征的表现。所以，曲线具
有柔软皱缩、运动不定、灵活机动、生动自然的效果
（图版Ⅰ：６）。因此，曲线最能表达各种植物的形态
特征，具有丰富的造型和表现力。但在用弯曲的线
条描绘不同植物的形态时，并非随心所欲。要想使
线条的每一道弯曲和运笔的方向保持准确无误，就
应选择较恰当的曲线和笔顺。而线条弯曲度的任何
变化，就会使植物体的长短、粗细、大小、宽窄和凹凸
等发生变化，导致所描绘植物体的形象失真。如果
笔顺错乱，则会引起纹路、毛被的生长方向发生改
变，甚至失去科学性。因此，绘画曲线要随时注意从
变化中寻找规律，只有适应植物体的自然面貌，恰当
运用相应的曲线以最精炼的笔墨，较完美、准确地描
绘出植物体的主要形态特征，才能使所描绘的画面
自然生动、真实可靠、形象准确。如果线条使用越多
并处理不当，画面就会显得凌乱不堪，效果较差。但
如遇特殊需要，也可做特殊处理。如表现植物的折
皱、毛被等，就需要根据其自然形态，使线条自基部
向先端逐渐变细缩小，这样就可避免线条生硬而呆
板，也使植物体描绘得更加真实自然。曲线的运用
变化多端，形态各异，各具特色。如在科学绘画实践
中，经常进行仔细观察，反复实践，总结经验，绘画的
技术定能得以提高（刘林翰，１９８８）。
表１ 长线、短线、粗线、细线、直线、曲线、点线（毛线）的特征比较
Ｔａｂｌｅ １ Ａｎ ａｎａｌｙｔｉｃ ｃｏｍｐａｒｉｓｏｎ ａｍｏｎｇ ｌｏｎｇ ｌｉｎｅ、ｓｈｏｒｔ ｌｉｎｅ，ｈｅａｖｙ ｌｉｎｅ，ｔｈｉｎ ｌｉｎｅ，ｓｔｒａｉｇｈｔ ｌｉｎｅ，ｃｕｒｖｉｎｇ ｌｉｎｅ，ｓｐｏｔ ｌｉｎｅ
种类Ｋｉｎｄ 特点Ｔｒａｉｔ 应用Ａｐｐｌｉｃａｔｉｏｎ 技法 Ｍｅｔｈｏｄ 效果Ｅｆｆｅｃｔ
长线
Ｌｏｎｇ ｌｉｎｅ
延长、连 贯、完
整、规则性强
植物体的外部轮廓，脉纹、
大型褶皱等
保持纸面平整，手部用力均匀，一气呵
成
完整、连续、流畅和光
滑，秀丽纤细
短线
Ｓｈｏｒｔ ｌｉｎｅ
线 段 短 促、规
则、刚直
背光、凹陷、厚重、衬阴，脉
纹、鳞片、树皮等
按植物体的固有生长特征进行准确描
绘
精细、逼真、自然生动，
立体感、质感强，
粗线
Ｈｅａｖｙ ｌｉｎｅ
突出、醒 目、厚
重、坚定、有力
外部轮廓，纵、横切面，脉
纹；教学挂图、示意图
用粗线专用笔，合理掌握粗度、均匀和
光滑，墨汁适当，一气呵成
轮廓清楚明确，主题突
出，清晰、准确
细线
Ｔｈｉｎ ｌｉｎｅ
清秀、明 快、柔
和、绢薄和稚嫩
精细结构、幼枝叶、花瓣，细
小、稚嫩部位，细胞组织，清
淡的阴影，苔藓类
保持笔尖细、光滑，准确到位，笔尖含墨
合适，恰当掌握线条，用力均匀，不抖
动，
光洁圆滑，精细入微、
层次丰富、淡雅清新
直线
Ｓｔｒａｉｇｈｔ ｌｉｎｅ
坚挺、光 滑、整
齐
植物的茎杆 不能用直尺，参照实物，用手绘画 刚劲有力、挺拔向上、
条理规则、两端延伸
曲线
Ｃｕｒｖｉｎｇ ｌｉｎｅ
曲折多变，运行
自由，有丰富的
造型和表现力
不同的形态轮廓、局部或内
部构造；毛被、脉纹，锯齿叶
缘、鳞甲、皱褶等
从变化中寻找规律，适当调节线条运行
方向、曲度和粗细，描绘准确、精炼、完
美
柔软皱缩、灵活机动、
生动自然，真实可靠、
形象完美
点或毛线
Ｓｐｏｔ ｌｉｎｅ
变化多端，质感
强
毛被、刺，凹凸不平、有斑
纹，较幼嫩、质感很强
以特点为表现目的，不同特征和效果用
不同的点或毛线
质感、立体感较强，自
然优美，特征明显
２．７点线 （毛线）
２．７．１特点 变化多端，方法易掌握，重复性较强，
质感、立体感强。点线描绘主要用于线条所不能完
美体现的植物体的表面特征和内部结构的质的表
现。例如在描绘植物体表面的各类毛、刺较多或不
平、有斑纹，植株较幼小细嫩、肉质感较强、小巧玲珑
类植物较长使用（图版Ⅰ：７）。
２．７．２绘画方法 在进行描绘时主要是借助于所描
绘植物的特点为表现目的，不同植物的不同特征和
不同的效果而选用不同的点线或毛线进行描绘，以
达到较理想的效果。运用点线进行描绘过程中，尤
其结合用点进行衬阴，所描绘出的效果具有较强的
质感和立体感，画面也非常优美，要求绘画者须具备
较好的素描功底。但并非所有的植物都适合用点线
进行描绘。
３ 结论与讨论
自古至今，植物绘画的技巧和方法都在不断地
发展和演变着，这就是所谓的时代性。只要在科学
绘画实践中不断地进行总结和创新，就能达到较灵
活的运用各种不同表现形式和绘画技法。在对所归
纳的长线、短线、粗线、细线、直线、曲线、点线的特
点、方法和应用而进行研究的基础之上，我们总结并
７７１２期 孙英宝等：植物科学绘画中墨线图的绘画方法
列出了一个多种墨线对比的表格（表１）。同时我们
也认识到各类墨线的应用主要是在日常工作中，通
过不断地学习和理解植物体的结构与空间和光线的
关系及表现技巧而获得。在绘画实践中所应用到的
墨线种类，比较丰富多彩。例如在运笔时做细微的
左右抖动，就可以获得波状线；笔尖在运行中做轻微
的上下提笔和落笔，还可以获得虚线等等（孙英宝
等，２００９）。此类画法尽管在绘画中很少使用，但其
趣味和效果各有不同。然而在绘画实践中，它们之
间却紧密相连，相互相应。
在同一幅线条图中，各类线条可以根据不同植
物体特征表现的需要，进行合理配置，相互对应，发
挥各类线条的表现特长，最终组成一幅科学内容丰
富、真实到位、自然完美、统一完整的画面。如果在
植物科学绘画中，长线、短线、粗线、细线、直线像人
体的骨架一样，起着较重要的支撑作用，那么短线、
细线、曲线、点线就是人体骨架上充满的血肉和肌
肤。所以，在进行植物科学绘画中，对各类线条要统
筹兼顾，合理应用，使墨线图的效果达到科学性强、
自然完美、充满生机、呼之欲出的境地，这也是今后
植物科学绘画的主要奋斗目标。
致谢 本文得到王文采院士和王祺博士的悉心
指导，在此表示衷心的感谢！
参考文献：
冯澄如．１９５８．生物绘图法［Ｍ］．北京：科学出版社
刘林翰．１９８８．生物科学绘画［Ｍ］．长沙：湖南大学出版社
Ｋｅｉｔｈ ＲＷ．１９９６．Ｈｏｗ ｔｏ Ｄｒａｗ Ｐｌａｎｔｓ［Ｍ］．Ｔｉｍｂｅｒ Ｐｒｅｓｓ ｉｎ ａｓ－
ｓｏｃｉａｔｉｏｎ ｗｉｔｈ Ｔｈｅ Ｂｒｉｔｉｓｈ Ｍｕｓｅｕｍ：４９，５０
Ｓｕｎ ＹＢ（孙英宝），Ｍａ ＬＹ（马履一），Ｑｉｎ ＨＮ（覃海宁）．２００８．Ａ
ｂｒｉｅｆ ｈｉｓｔｏｒｙ ｏｆ ｂｏｔａｎｉｃａｌ ｓｃｉｅｎｔｉｆｉｃ ｉｌｕｓｔｒａｔｉｏｎ ｉｎ Ｃｈｉｎａ（中国植
物科学画小史）［Ｊ］．Ａｃｔａ Ｐｈｙｔｏｔ Ｓｉｎ（植物分类学报），４６（５）：
７７２－７８４
Ｓｕｎ ＹＢ（孙英宝），Ｆｕ ＤＺ（傅德志），Ｍａ ＬＹ（马履一），ｅｔ ａｌ．２００９．
Ｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓ ａｎｄ ｕｓｉｎｇ ｍｅｔｈｏｄｓ ｏｆ ｔｈｅ ｐｅｎ ｉｎ ｂｏｔａｎｉｃａｌ ｓｃｉｅｎ－
ｔｉｆｉｃ ｉｌｕｓｔｒａｔｉｏｎ（植物科学绘画中小钢笔的特性和使用方法）
［Ｊ］．Ｊ Ｗｕｈａｎ Ｂｏｔ Ｒｅｓ（武汉植物学研究），２７（６）：
欌欌欌欌欌欌欌欌欌欌欌欌欌欌欌欌欌欌欌欌欌欌欌欌欌欌欌欌欌欌欌欌欌欌欌欌欌欌欌欌欌欌欌欌欌欌欌欌欌
６９２－６９４
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希望广大作者珍惜自己的学术声誉，慎重对待学术论文的投稿。
（广西植物编辑部）
８７１ 广 西 植 物 ３２卷