全 文 ：江 苏 . 沈泉龙
算盘子一桩景新树种
浅谈盆景艺术与诗画
有活跃画 面 , 分割空间 . 视觉上不造成重叠 甲 重心上易
于平衡 , 达到灵巧的作用 。 这一画理始终贯穿于盆景的
制作过程 。 盆景艺术参照诗画原理所产生的效果 , 可以
起到 “ 导游 ” 的作用 。 从某种意义上来说 , 盆景艺术是
对诗画的再加工再创作 , 使诗画升华到更高的艺术殿
堂 , 使盆景成为” 无声的诗 ” 和 “ 立体的画 ” 。
同时应当看到 , 盆景艺术是有其自身的规律和独
特的表现方式的 , 这就不同于作诗绘画 了。 盆景艺术
可以融诗画于一盆 , 即以富含意境内容的诗为基点 , 再
通过景的形象表现构成画 , 使画中充满诗意 , 使盆景
组成一幅精细的 ’工笔画 ” 盆景又是自然美的再现 , 但
决不是照搬自然 , 临摹自然 , 而是从自然中去提炼精
华 , 用夸张的手法来表现 自然 . 使盆景成为一幅有形
有神的 ` 写意画 ” 。 盆景是自然和浪漫相结合的产物。
著名画家徐悲鸿对中国画的传统和继承提出: “ 古
法之佳者守之 , 垂绝者继之 , 不佳者改之 , 未足者增
之 . 西方绘画可采者融之 。 ” 这一观点 , 对盆景艺术的
发展和创新同样是有指导意义的 。
中%]J 诗画是儿 千年来中华民族文学宝库中的重要
内容 , 它为中国盆景艺术的 形成和发展奠定了基础。 唐
代已有描写盆景的诗词 , 以后 又出现了《云林石谱》等
专著 , 我国的盆景史与我国的诗画有着千丝万缕不可
分割的关系 _
盆景艺术 卜分讲究 “ 画境 ` ’ , 也就是 构图 ’ ` 上的形
式美 、 线条美 , 使其具有画 一样美的效果。 “ 这盆景真
入画 ! ” 指的便是 “ 画境 ” , 它往往是给欣赏者的第一感
觉
盆景艺术非常注 重 “ 念境 ” , 也就是立意美 , 内在
的含蓄美。 它是经过严密的构思 , 把诗的思想感情融
入到 “画境 ” 之中 . 从而使景观达到 “ 形神兼备” 的效果
“ 画境 . 与 ’ .意境 ” 的统一 , 就是形式与内容的统一。
盆景艺术最大的特点是 “ 生境 ” , 也就是自然生态
之美。 如初春绿叶 , 秋后红枫 , 雪压青松 , 风吹竹林 ,
雨寸J` 芭蕉, 江南水乡 , 黄山奇峰等等 , 虽在咫尺盆盎
之中, 却给人以自然朴素的美感。
作诗讲究 “ `意韵 ” , 绘画讲究文学修养 , 注重画面 、
留白、 透视 、 装饰 、 色调等处理方法 , 更有 “ 构图八法 ”
和 “ 十二忌 ” 的总结 。 这些对盆景艺术来说 , 都是值得
借鉴的
著名画 家黄宾虹提出 “ 不等边三角形” 的画理 , 具
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沈 阳 . 王 文
算盘子 , 又叫金甘风 , 是一 种灌木。 因其 果实象算
盘子故名 。 属 大戟科算盘子属植物 。 我国北方的山坡
灌 丛中或 山路旁常见 、 也有栽培 于庭 园供观赏或 药 )t1
的 。 它的叶子较小 , 叶面 光泽 , 生 长茂盛 : 老树主干
通 常黑褐 色 , 树 皮曲 裂或 龟裂: 根系发达 , 萌茅力强 ,
移植各易成活 , 为制作桩景具备 了良好的条件
算盘子盆 景的取材 , 野 外挖掘成型快 。 而且 可找
到较满意的树桩 。 挖掘 的时期 , 通常是 3月上 旬至 5月
上 旬或 l() 月中旬至 1 1月下 旬进行 。 挖 回 的桩 头 应进行
修剪留枝 , 然后地植或粗盆栽种 . 培养数 月后 , 枝叶
已生 长成基本符合造型要求时 , 就可上盆 。 上盆后移
置通 风阴 处 3 ~ 5 天 , 再移 到阳 光下考验 。 如 果没有发
观异常现 象, 即可进行正常 的管理养护 。
盆景生青苔妙法
盆景上生 出青苔 , 显得 更加 生机勃勃 。 现介绍 一
种培植青苔的妙 法 : 把盆景置于 阳 光充足的地 方 (必要
时 , 上午 与下午可移动位置 ) , 每天用沉淀过的淘 米水
浇一次 , 待 15 ~ 20 天后 , 便生 出郁郁葱葱的青苔 。 此
法简便易行 , 效果令人满 意 , 盆景爱好者不妨一试 。
(沈阳 王 敏 )