全 文 ：收稿日期:2009-03-20
作者简介:李江晓(1978-),女 , 郑州人 ,河南农业大学讲师 ,北京林业大学硕士生 , 主要研究方向为家具设计。
泡桐木材质的视觉特性在家具设计的应用
李江晓
(河南农业大学 , 郑州 450002)
摘要:泡桐材是我国轻软木材中材质较优的木材 ,其展现出来的视觉特性在人感觉并认识家具所显
示出的明暗 、色彩 、形状 、质感及纵深立体感等上具有极其重要的作用。在分析人类视觉特性的基础上 , 基
于泡桐材色 、纹理 、光泽 、反射性及节疤等视觉特点将家具设计的内涵转向包括视觉 、听觉 、触觉 、嗅觉等在
内的更丰富的感觉系统。
关键词:泡桐木;家具;视觉特性
中图分类号:TS792.43;TS664.01　文献标识码:A　文章编号:1001-3563(2009)08-0109-02
Application of the Visual Characteristics of Paulownia Wood in Furniture Design
LI J iang-xiao
(Henan Ag ricultura l Unive rsity , Zheng zhou 450002 , China)
Abstract:The paulow nia wood , with its beautiful tex tur e and simple and g raceful te xture , is a fine
wood among Chinas light and so ft wood materials.The visual feature it show s plays a very impor tant role
in per ceiving and recognizing the furnitures brightness , co lo r , shape , realistic feel and deep stereopsis.
The charac te ristics of human vision w ere analy zed.The transfo rma tion of the conno tation o f furniture de-
sign to a richer sensor y sy stem including vision , hearing , touch , and smell wer e put fo rwa rd ba sed on the
visual feature o f paulownia w ood , including colo r , tex tur e , g lo ss , reflection , and knots.
Key words:paulow nia wood;furnitur e;visual feature
　　泡桐是我国栽培历史悠久的用材树种 , 它生长迅速 、树杆
通直高大 ,可以在短时期内长成大材。桐材材色浅 、结构均匀 、
纹理美观 、隔潮性 、声学性好 、油漆染色良好 、密度低 ,广泛用于
家具制作行业[ 1] 。随着泡桐家具设计制造的快速发展 , 如何充
分利用泡桐材的视觉特性也在家具设计中凸现其重要性。
1　泡桐木材材质的视觉特性分析
1.1　颜色
木材的视觉特性是由木材表面视觉物理量与视觉心理量
来描述 ,它们主要由木材的材色 、光泽度 、图案纹理等物理量参
数以及与人类视觉相关并可定量表征的心理量组成 , 即主要指
木材的颜色 、反射 、吸收 、花纹等对人类生理与心理舒适性的影
响[ 2] 。木材的视觉特性是多方面因素在人眼中的综合反映 , 总
体反映了木材的美感 、质感 、价值感与实用感。
材色木材颜色是反映木材表面视觉特性最为重要的物理
量 ,人们习惯于用颜色的 3 属性即明度 、色调和色饱和度来描
述木材的材色。木材的视觉心理量与木材材色物理量有着密
切的关系。心理感觉随着明度值的升高而增大[ 3] ,明度高的木
材使人感到明快 、华丽 、整洁 、高雅和舒畅;明度低的木材使人
有深沉 、稳重 、肃雅之感 ,说明了材色明度值的改变对心理感觉
产生影响。色饱和度值则与一些表示材料品质特性的词联系
在一起 ,木材色饱和度值高则给人以华丽 、刺激之感;木材色饱
和度值低则给人以素雅 、质朴和沉静的感觉[ 4] 。
泡桐木材的材色浅 ,灰白色或灰褐色略带紫色。不同泡桐
树种的材色各异 ,一般认为 , 材色一致的纯白﹑银白为佳;材色
不一致 ,杂乱不齐为劣。髓大(通常直径 2cm 左右 , 但台湾泡
桐仅约 0.55cm);节间空心;生长轮通常宽 1 ～ 4cm , 多数为
2cm 左右。轮内管孔由内往外逐渐减少 、减小 , 轮始处通常并
不形成一环明显的早材带[ 5] 。较浅的色调 、较高的明度 、较低
的饱和度 、雅致的光泽给人以明快 、整洁 、素雅 、质朴的感觉。
泡桐在生长﹑存贮﹑加工过程中均易产生变色。泡桐气
干材新切面的材色一致 , 心边材无区别 , 横切面呈灰红褐或浅
红褐色;但旧切面上心边材的区别略明显 , 边材色浅 , 灰白色 ,
仅宽 1～ 2 轮。干的材面(主为心材)上往往出现黑褐色斑块 ,
系泡桐材的化学变色缺陷[6] 。色斑多集中在心材部分 , 从内部
至外表颜色由浅变深 ,在横切面上深入内部约 2～ 10余毫米或
更深 ,纵切面上约深至 2 ～ 5mm。泡桐木材的色斑在木材表面
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李江晓　泡桐木材质的视觉特性在家具设计的应用
形成局部区域的明度对比差异较大 ,而局部区域的明度对比值
是影响视觉粗滑感的重要因子 ,并与视觉轻重感紧密相关。
1.2　光泽
光泽是指光在物体表面正反射的程度;正反射光占入射光
的百分率被称为光泽度[ 6] 。木材光泽的强弱与树种 、木材构造
特征 、抽提物和沉积物 、光线射到板面上的角度 、木材的切面等
因素有关。
泡桐木材除正反射之外, 尚具有较强且各向异性的内层反
射, 在光线的照射下 ,材质表面会呈漫反射或吸收部分光线 , 这
样不但会使令人眩晕的光线变得柔和 ,而且凹面镜内反射的光
泽还有着丝绸表面的视觉效果[ 5] 。这种丝质般雅致的光泽叫做
丝绢光泽 ,柔和美观。此光泽的明显与否是衡量泡桐木材材质
优劣的重要指标。质地疏软的光洁度差 ,质地坚实的光洁度高。
1.3　纹理
木材表面纹理是天然生成的图案 ,它是由生长轮 、木射线 、
轴向薄壁组织等解剖分子相互交织 ,且因其各向异性而当切削
时在不同切面呈现不同图案。这样的图案与以任意角度交叉
的图案相比 ,给人以整洁 、稳重 、流畅 、轻松 、雅致的印象。 此
外 ,由于受立地条件 、生态环境因子和培育措施等的影响 , 木材
图案在木材的不同部位有不同的变化 ,给人以多变 、起伏 、运
动 、生命的感觉。木纹给人以良好感觉的原因:(1)在色度学
上 ,绝大多数树种的木材表面纹理颜色都在 YR(橙)色系内 ,
呈暖色 ,是产生“温暖”视觉感的重要原因;(2)图形学上 , 木纹
是由一些平行但不等间距的线条构成的 ,给人以流畅 、井然 、轻
松 、自如的感觉;赋予了木材以“华丽” 、“优美” 、“自然” 、“亲切”
等视觉心理感觉;(3)在生理学上 ,木材纹理沿径向的变化节律
暗合人体生物钟涨落节律。
泡桐木材的年轮在端面观察比较清楚 , 属环孔或半环孔
材 ,年轮宽度在 0.5 ～ 1mm , 生长迅速的无性系品种年轮宽度
在 2～ 4mm。径切板纹理通直 ,年轮的明晰度和宽窄与生长速
度﹑品种特性有关[ 5] 。在出口桐材中 ,要求年轮窄 、均匀﹑通
直 、明显为好。泡桐的心﹑边材区别不明显。心材灰白和灰褐
色 ,边材灰白色。 一般边材只有 1 ～ 2 个年轮。 边材狭 , 心材
宽。泡桐木材刨切面光滑度因种类﹑生长条件的不同而有所
差异 ,木材疏松则刨切面不易光滑 ,木材质地紧密则刨切面较
为光滑。
1.4　对光线的吸收与反射
木材中的木素可以吸收阳光中的紫外线 , 减轻紫外线对人
体的危害;同时木材又能反射肉眼看不见的红外线 , 这一点与
人对木材有温暖感有直接联系。木材对光线还具有漫反射的
功能 ,从而减轻直射光线的剌激 , 使光线变得柔和。
泡桐木木素含量 20%～ 23%[5] , 因此 ,泡桐木制家具不但
给人温馨的感觉 ,而且对于人的视觉神经剌激最小 , 能为人类
提供良好的视觉环境。
1.5　节疤
节疤是木材中影响最大而又最为普遍的一种天然现象。
泡桐材也不例外。结疤在力学性质意义上是缺陷 , 在装饰上是
优点。适当的节疤会起到一定的装饰效果 , 给人纯朴 、自然的
感觉。但节子的视觉心理感觉因人而异。
2　泡桐木材质的视觉特性设计应用
泡桐木家具较浅的色调 、较高的明度 、较低的饱和度 , 雅致
的光泽给人以明快 、整洁 、素雅 、质朴的感觉。因此其设计最大
的特点就是结构简练 、颇具个性化风格。在设计中要把握好材
料的外在特征 ,即材料的肌理美感 、色彩美感 、质地美感 3个方
面 ,同时还要把握好材料的内在特征 ,即材料的技术性[ 7] 。 在
利用材料的过程中 ,保持敏锐的感觉 , 抓住材料的内在特性 , 以
最有表现力的处理方法和最清晰 、最完美的形式展现出材料的
内在特性 ,力求达到在形式与材料内在品质的完美统一。
另外 ,泡桐木材色泽较浅 , 借助于染色技术 ,能够营造出色
泽丰富 、纹理多样而富有立体感和活力的各种木材 , 见图 1 , 具
有广阔的应用前景。
图 1　不同染色效果的泡桐家具
F ig.1 Effect o f diffe rent staining paulow nia furniture
在切割泡桐木材时也应特别注意:采用正切法沿年轮的长
度方向切割会生产出肌理宽阔 、纹理曲折的弦切板 , 见图 2 , 将
图 2　采用正切法产生的肌理效果
Fig.2 Texture effect resulting from the use of tangent law
圆木沿径向分成 4 个楔形后再切成正切板 ,产生的木材会出现
密集的分层结构 ,线条很直 , 具有很高的强度 ,由于纹理很直地
穿过正切板 ,相对的两个面如前后 、左右等扩张和收缩率都是
相等的 ,扭曲的可能性降低。
涂饰对木材具有一定的保护和装饰效果 , 不透明涂饰会掩
盖木材的视觉效果 ,而透明涂饰则可提高木材的光泽度 , 使光
滑感增强;增强木材纹理的对比度 , 使纹理线条表现得更清晰 、
更具动感和美感。但涂饰会减弱木材的温暖感 ,减弱木材表面
的柔和光感效果 ,从而降低了木材的质感 ,并且由于清漆本身
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包装工程　PACKAGING ENGINEERING Vol.30 No.8 2009.08
就是说消费者可以根据自己房间的需要购买几键开关 , 并且可
以根据不同的灯具配备不同标识的按键然后自由组合 , 实现定
做式的营销网络 , 充分满足每一个消费者的个性化需求。 例
如 ,要为一个卧室配备一个开关 , 包括一个小吊灯 、一对床头壁
图 3　为卧室配备的 3键开关
Fig.3 The switch fo r
bedroom with three button
灯 ,还有墙壁装饰画上的
两盏射灯 , 那么商家可以
配备一个 3 键开关 ,同时
配合对应 3 种灯具符号
的按键 ,王先生回家后再
依照 3 种灯具的方位进
行安装就可以了 , 类似的
效果见图 3。
在上述营销模式的
引导下 ,配合产品使用说明书 , 人们可以很容易地认知和接受
这种新的识别方式 ,这将大大改善人们的生活品质。
在配备详细产品使用说明书的基础上 ,经销商还可以在网
络上设立网上服务平台 , 为用户提供专业的指导和帮助;同时
设立网点服务方式 ,与网络服务方式相辅相成 , 在必要的时候
可以为用户提供定点上门安装服务 ,引导用户适应产品新的使
用方式 ,在不久的将来 , 这将会形成一个习以为常的使用方式 ,
全面提升人们的生活品质。
4　结语
在上述应用研究中可以看到 ,如何把握设计编码规则是产
品设计中最为重要的一环 ,因为只有使用方能够迅速识别产品
功能获得所需信文的设计才是成功的设计。
工业设计并不是单纯的产品造型设计 , 而是以具体的产品
为信息载体来解决人们生活中存在的种种问题的一门综合性
学科 ,有时这就是一种科学的使用方式的引导设计。期待有一
天这些想法都能付诸实施 , 为振兴国有产品的自主创新 , 唤起
全社会来关心我国工业设计的发展尽到自己的绵薄之力。
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(上接第 110 页)
都不同程度地带有颜色 , 涂在木材表面也会使木材颜色变深。
泡桐木家具在设计制造时力求表现木材的纹理 , 因此一般无需
上漆处理 ,多采用透明涂饰 ,充分体现材料本身的质感与天然
的色泽之美 ,朴素中透出高雅风范。
3　泡桐木材质在家具设计中的应用前景
与其它木材一样 , 泡桐木材的色调给人以美好的心理感
觉 ,可以增加温暖感 、稳定感和舒畅感。泡桐材的尺寸稳定性
好 ,胀缩性很小 , 无翘裂 、变形等 , 适于做各种家庭用具 、床板
等;同时刨光 、油漆 、胶粘 、钉钉性能良好 ,材色一致 , 且具花纹 ,
是做箱 、柜 、桌 、椅等家具的优良材料。由于制品镶拼严密 , 不
翘裂 ,少或不漏气 , 所以适于制造衣柜 、衣箱 , 与其他树种比较
还可以减少空中湿气直接入内的机会。
此外 ,泡桐木材色较浅 , 易经漂白 、染色加工制成人造红
木 、人造乌木等效果。因其无特殊气味 , 可制成各种用途的家
具[ 8] 。
随着我国社会经济的快速发展和人民生活水平的提高 , 人
们对实木家具及制品需求量急剧增加 , 而我国是一个少林国
家 ,木材供需矛盾十分突出 ,使用国产速生人工林木材是解决
这一问题的有效办法。泡桐木是我国的主要速生林品种 , 民间
很早就将泡桐木木材应用于建筑门窗 、家具制造等。现在 , 泡
桐木制品以其清晰的纹理 、明快的色彩 、良好的生态性能已成
为实木制品中的新宠 ,深受国际国内市场的喜爱 , 应充分扩大
其生产利用范围。
4　结语
泡桐木所展现出来的视觉特性在人感觉并认识家具所显
示出的明暗 、色彩 、形状 、质感及纵深立体感等上具有极其重要
的作用。在未来的发展过程中 ,泡桐木家具设计应在视觉设计
的基础上 , 将设计的内涵转向包括视觉 、听觉 、触觉 、嗅觉等在
内的更丰富的感觉系统 ,从而更深层次地引起消费者的共鸣。
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