全 文 ：室处不空 虚实相生
一一气炎赵庆泉 《乐水图》 的布局
郑忠 强
赵庆泉的水旱盆景 《乐 水 图》 (见本刊 8 9 18年8 月
号彩页— 编者 ) 在布局上的处理的确 是不 同 凡 响的 。 作品通过有限的空间形式展现了无限丰富的生活
内容。 正可谓 “ 微尘中有大千 , 刹那间见千古 ,’o
《乐水图》 的空白处理是别具一格的。从整体看 ,
右边着重安排实景 , 左边留着大片空白。 空与实是相
对的 , 空处 , 未必是白 。 经过艺术处理的空是不能和
白划等号的 。 这里的空正表现了一大片水 , 所以说这
片空白不是徒有形式的 。 从这个意义上讲 , 空仍然是
实。 实是为了更好地表现空 , 而空恰恰是实衬托出来
的 。 《乐水图》 的这一巧妙布局既对立又统一 , 达到
了更好地表现意境的效果 。
当我们对着那一片空白展开想象而从中领悟作品
所蕴含的深远意境时 , 已经超出盆钵这一有限的空间
形式 , 进入到一个无限 “ 迷远 ” 的艺术世界 : 这是任
何枯燥的概念所无法代替的审美愉悦。 然而 , 我们也
从一个侧面看到作者对传统文化的深刻理解 。
赵先生的这一着是借鉴了中国画的 写意手法 。 在
中国画 里 、 对空的处理是很讲究的 , 因为它直接关 系
到形象在画面的安排 。 这不仅仅是一个形式问题。 如
李可染先生的 《牧牛 图 》 , 画中除牛 、 小孩和上面的
题字 , 其余都是空白 。 正是这片空白突出了画中的形
象 . 而突出的形象又肯定了空是表现 了一大片水。 这
便是虚中见实 , 实中有虚 , 虚实相生 , 从而表现了无
穷的艺术趣味 。
从 《乐水图》 的轻重安排看 , 似有不平衡之感 ,
乍看左轻右重 。 实则为 “ 纳奇险于平正 ” 。平衡是形式
美的基本形态之一 , 在物质性较强的实用艺术中 , 追
求的是装饰美 , 所 以强调对称平衡 , 如建筑 、 工艺美
术等 ; 而精神性较强的艺术 , 则讲的是相对平衡 , 于
不平中见平衡、 变化中求平衡 。 平衡是相对的 , 不平
衡是绝对的 。 《乐水图》 外部形式的不平衡感能够在
对其精神内涵的理解与欣赏心理中得到补足 , 使 `·轻 ”
与 “ 重 ” 的矛盾在欣赏过程中统一起来
人们对盆景或其他艺术品的欣赏 , 不是直观式一
次性就完成的 , 要经过从整体到局部 , 再由局部到整
体的反复鉴赏 , 才能真正领略其美的真谛 。 那么 , 我
们作一个假设 : 当你最初看 《 乐水图》 时 , 首先进入
视线的是一片空白 , 继续往下看 , 作品中巧设的一个
“ 人物 ” 的视线会引导你重新去看那片空白 , 这时 ,
你的认识就会加深 , 接踵而来的是想象 , 想象伴随着
理解而产生与艺术家感情上的共鸣 。 这个 “ 人物 ” 虽
然是配件 , 但它在布局 中起到了不容忽视的作用 。 它
是整个作品的 “ 夺 目点 ” 。这个 “ 人物” 既非宾 , 也非
土 , 但由于它的存在引起观众的注意 , 使观众看到那
一片勾起无尽联想的茫茫水域 。 它和山水画中的点景
人物的作用是 一样的。 另外 , 它还协调了整个作品的
比例关系 , 使得作品更加真实生动。
《乐水图》 布局的巧妙 , 既丰富了盆景艺术的表
现领域 , 又为我们在形式上提供了一个足资借鉴的可
贵经验 。 .
变叶 木也可 制 盆 景
潘红
变叶木 (别名洒金榕 ) 为比较名贵的盆栽观叶植
物、 它种类较多 , 叶子多姿多彩 , 倍受人们的青睐 ,
但把它制作为盆景却是少见 。
我子一九七九年开始尝试作 _变叶木盆景 , 经过几
年的探索 , 已初步制成 《蛟龙 出洞 》 (见附图 ) 等几
盆 , 当然 , 作品尚不成熟 。
变叶木盆景别具风姿雅趣 . 栽培容易 , 管理粗放。
它喜肥又耐瘦膺 , 只要给足水分就能生长 , 且根部可
终年为水淹浸 , 故又可无土水养 。 它喜阳又耐半阴。
我的拙作都曾长时间置于室内 . 依然生机盎然 .
▲蛟龙 出洞 浦红 星 制作并摄彭